1
00:00:08,274 --> 00:00:09,710
MUJER: Estoy en Gran Maestro
El camerino de Flash,

2
00:00:09,710 --> 00:00:11,411
es por eso que
Estoy hablando un poco gracioso,

3
00:00:11,411 --> 00:00:13,479
porque me está haciendo
en realidad bastante nervioso. ¡Ah!

4
00:00:13,479 --> 00:00:16,617
Y lo están haciendo
cosas como el culturismo.

5
00:00:16,617 --> 00:00:18,251
Y están usando
armazones quirúrgicos.

6
00:00:18,251 --> 00:00:20,186
Entonces obviamente están listos.
para el tubo.

7
00:00:20,186 --> 00:00:22,689
¿Cómo llegaste?
¿Tu scratch actúa en conjunto?

8
00:00:22,689 --> 00:00:25,025
Solíamos hacer esto
en los parques de forma gratuita.

9
00:00:25,025 --> 00:00:28,194
Y por la forma en que mezclo,
necesitaba entretenimiento vocal

10
00:00:28,194 --> 00:00:30,130
en el medio del camino
que jugué.

11
00:00:30,130 --> 00:00:31,397
Entonces lo que era es la voz.

12
00:00:31,397 --> 00:00:34,668
tuvo que complementar
con lo que estaba haciendo.

13
00:00:34,668 --> 00:00:36,503
Entonces, en ese momento, a lo largo
el lapso de tal vez...

14
00:00:36,503 --> 00:00:40,140
NARRADOR: El hip hop apenas había
Aprendió a gatear en 1982.

15
00:00:40,140 --> 00:00:43,076
Pero se trataba de
para iniciar una revolución,

16
00:00:43,076 --> 00:00:47,413
posible gracias a una tecnología de vanguardia
técnica conocida como muestreo.

17
00:00:47,413 --> 00:00:50,784
[Se reproduce "Me, Myself and I"]

18
00:00:54,354 --> 00:00:55,656
♪ Juega ahora ♪

19
00:00:55,656 --> 00:00:57,758
♪ Espejito, espejito en la pared ♪

20
00:00:57,758 --> 00:00:59,926
♪ Dime, espejo,
¿Qué pasa? ♪

21
00:00:59,926 --> 00:01:01,194
♪ ¿Puede ser mi... ♪

22
00:01:01,194 --> 00:01:02,529
RZA:
Cuando el hip hop llegó a mi vida,

23
00:01:02,529 --> 00:01:06,567
Me convertí inmediatamente
simplemente enamorado de ello.

24
00:01:06,567 --> 00:01:10,470
Se trataba tanto de
tomándolo y haciéndolo

25
00:01:10,470 --> 00:01:14,641
y rompiendo algunas reglas
y contar tu propia historia.

26
00:01:14,641 --> 00:01:17,644
era poder
realmente hacer algo

27
00:01:17,644 --> 00:01:20,581
eso parecia un vivo
grabando con grabaciones

28
00:01:20,581 --> 00:01:21,915
‐eso ya existía.
‐♪ Yo, yo y yo ♪

29
00:01:21,915 --> 00:01:25,218
Están usando música
para crear nueva música.

30
00:01:25,218 --> 00:01:28,154
No hay nada más importante
sentimiento en el mundo

31
00:01:28,154 --> 00:01:30,223
que aquella "Guerra de los Mundos"
momento.

32
00:01:30,223 --> 00:01:31,324
♪ Un estilo ♪

33
00:01:31,324 --> 00:01:32,859
♪ Trabaja, hazlo, hazlo ♪

34
00:01:32,859 --> 00:01:35,629
♪ Nos hace más duros, mejores,
más rápido, más fuerte ♪

35
00:01:35,629 --> 00:01:37,598
No eran solo
muestrear un sonido.

36
00:01:37,598 --> 00:01:41,234
Se dieron cuenta de que podían tomar muestras,
ya sabes, docenas de sonidos.

37
00:01:41,234 --> 00:01:44,705
CONSEJO Q:
Solo teníamos la ventaja

38
00:01:44,705 --> 00:01:47,874
de audiencia
todos los diferentes tipos de música.

39
00:01:47,874 --> 00:01:51,578
Creamos el mundo en el que vivimos.
a través de nuestra música,

40
00:01:51,578 --> 00:01:54,080
a través de nuestro arte,
y a través de nuestra cultura

41
00:01:54,080 --> 00:01:56,783
y todo estuvo bien.

42
00:01:56,783 --> 00:01:59,152
no queria hacer
un disco de rap.

43
00:01:59,152 --> 00:02:01,287
Quería crear una revolución.

44
00:02:01,287 --> 00:02:04,257
‐♪ Te necesito ahora mismo ♪
‐Creo que la mayor parte de la mejor música

45
00:02:04,257 --> 00:02:08,595
probablemente fue creado empujando
la envoltura de la tecnología.

46
00:02:08,595 --> 00:02:12,165
NARRADOR: El muestreo ha desaparecido
mucho más allá del hip hop.

47
00:02:12,165 --> 00:02:14,768
Nuevos estilos han sido
construido sobre él;

48
00:02:14,768 --> 00:02:17,904
toda la idea de escribir canciones,
cambiado por ello.

49
00:02:17,904 --> 00:02:19,873
Durante los últimos 40 años,

50
00:02:19,873 --> 00:02:23,677
ninguna técnica ha tenido
un mayor impacto en la grabación.

51
00:02:23,677 --> 00:02:25,646
El muestreo es ‐‐
es... es profundo.

52
00:02:25,646 --> 00:02:27,514
Para que la gente simplemente lo descarte
como,

53
00:02:27,514 --> 00:02:29,149
"Oh, sólo estás robando
la música de la gente",

54
00:02:29,149 --> 00:02:31,451
como si en realidad no lo supieran
de qué están hablando.

55
00:02:36,990 --> 00:02:39,125
[Rasgueo de guitarra]

56
00:02:39,125 --> 00:02:41,528
‐HARRISON: ¿En qué clave está?
‐HOMBRE: ¿Qué llave es...?

57
00:02:41,528 --> 00:02:44,598
McCARTNEY:
Estará en F para ti.

58
00:02:45,331 --> 00:02:48,669
ESPECTOR: Allá vamos.
Sólo una vez más.

59
00:02:48,669 --> 00:02:51,204
FRANKLIN: Justo después de decir,
"¿Está seguro?"

60
00:02:51,204 --> 00:02:52,773
Da da da ‐‐ sí.

61
00:02:52,773 --> 00:02:53,874
HOMBRE: Ah.

62
00:02:55,475 --> 00:02:58,211
WILSON: Hal, así es como
Quiero hacerlo. Es así.

63
00:02:58,211 --> 00:03:00,413
BOWIE: Muy bien, es momento de diversión.
Tiempo de diversión.

64
00:03:00,413 --> 00:03:03,083
-HOMBRE
-HOMBRE

65
00:03:03,083 --> 00:03:05,351
HOMBRE

66
00:03:05,852 --> 00:03:08,655
HOMBRE
Este será un guardián.

67
00:03:20,233 --> 00:03:23,203
[Suena música de medio tiempo]

68
00:03:23,203 --> 00:03:27,941
HOMBRE:
Sí... date la vuelta y...

69
00:03:32,546 --> 00:03:34,548
JAM: El muestreo es básicamente
la capacidad

70
00:03:34,548 --> 00:03:39,586
tomar un pedazo de una canción
y luego hacer un bucle...

71
00:03:39,586 --> 00:03:41,655
tu lo haces ir
una y otra vez,

72
00:03:41,655 --> 00:03:44,090
y luego crea una nueva canción.

73
00:03:44,090 --> 00:03:45,425
SIMPSON:
que la mayoría de la gente equipara

74
00:03:45,425 --> 00:03:47,193
con robo
la música de otras personas.

75
00:03:47,193 --> 00:03:49,530
Esto no es exclusivo del hip hop.

76
00:03:49,530 --> 00:03:52,265
Esto ha estado pasando
desde el principio de los tiempos.

77
00:03:52,265 --> 00:03:54,668
[ "María tenía un corderito"
juega]

78
00:03:54,668 --> 00:03:57,003
[ Rock 'n' roll de medio tiempo
juega]

79
00:03:57,003 --> 00:03:59,740
[La multitud aplaude]

80
00:04:02,008 --> 00:04:04,377
realmente hay
un número limitado de notas

81
00:04:04,377 --> 00:04:06,046
y un número limitado de acordes.

82
00:04:06,046 --> 00:04:08,849
Y todos estos han sido
reproducido a lo largo de la historia.

83
00:04:08,849 --> 00:04:12,118
Generalmente, simplemente
asimilar la información,

84
00:04:12,118 --> 00:04:16,557
o la inspiración, y luego
difundirlo como nuestra propia bolsa.

85
00:04:16,557 --> 00:04:23,664
♪ Nosotros-e-e-e-e-ll ♪

86
00:04:23,664 --> 00:04:26,600
♪ No puedo dejarte, bebé ♪

87
00:04:26,600 --> 00:04:30,504
♪ Pero tengo que humillarte
por un tiempo ♪

88
00:04:30,504 --> 00:04:33,774
KRAMER: Led Zeppelin,
bien o mal,

89
00:04:33,774 --> 00:04:37,143
han tomado lo mejor
de los grandes chicos del blues

90
00:04:37,143 --> 00:04:40,714
‐y lo hizo suyo.
‐♪ No puedo dejarte, bebé ♪

91
00:04:41,715 --> 00:04:46,452
♪ Pero tengo que dejarte
por un tiempo ♪

92
00:04:47,521 --> 00:04:49,656
El objetivo del muestreo.
no es muestreo.

93
00:04:49,656 --> 00:04:53,259
El objetivo del muestreo.
está creando música convincente.

94
00:04:53,259 --> 00:04:56,963
[ Disco scratch de DJ ]

95
00:04:56,963 --> 00:05:00,033
mi primer encuentro
con hip-hop,

96
00:05:00,033 --> 00:05:04,771
para mí, fue probablemente,
como en 1976.

97
00:05:04,771 --> 00:05:06,106
Lo estaba haciendo en Brooklyn.

98
00:05:06,106 --> 00:05:08,875
Ya sabes, lo estaban haciendo.
en el Bronx.

99
00:05:11,344 --> 00:05:12,813
BAMBAATAA:
El sur del Bronx era un área

100
00:05:12,813 --> 00:05:16,517
que estaba teniendo muchos problemas
en ese momento.

101
00:05:16,517 --> 00:05:20,521
estaba pasando por
una era de pandillas callejeras.

102
00:05:20,521 --> 00:05:23,524
También era una zona
eso acaba de salir

103
00:05:23,524 --> 00:05:27,193
de la escena de las drogas
eso estaba sucediendo en ese momento.

104
00:05:27,193 --> 00:05:28,962
Y también era un área
eso tenia

105
00:05:28,962 --> 00:05:30,964
buena gente
que era muy trabajador.

106
00:05:30,964 --> 00:05:34,234
La única cosa que
Sin embargo, nunca se nos escapó

107
00:05:34,234 --> 00:05:39,039
nuestro amor por la música y
nuestra necesidad de expresarnos.

108
00:05:39,039 --> 00:05:42,375
Aunque no teníamos mucho,
juntamos algo

109
00:05:42,375 --> 00:05:44,945
para que pudiéramos tener
un poquito más de autoestima.

110
00:05:44,945 --> 00:05:48,815
El hip hop y el rap eran
como el equivalente de ‐‐

111
00:05:48,815 --> 00:05:52,118
de la música folklórica, porque
la música folklórica siempre se trató,

112
00:05:52,118 --> 00:05:57,157
ya sabes, problemas ‐‐ sociales
Problemas, problemas políticos.

113
00:05:57,157 --> 00:06:01,562
Y esto en realidad fue
una voz de una manera nueva.

114
00:06:04,430 --> 00:06:07,668
la santa trinidad
de la música hip hop y rap

115
00:06:07,668 --> 00:06:09,269
Resultó que eran tres DJs ‐‐

116
00:06:09,269 --> 00:06:14,074
Kool DJ Herc, Afrika Bambaataa,
y Gran Maestro Flash.

117
00:06:14,074 --> 00:06:18,044
Dos de los tres
en realidad tienen raíces caribeñas.

118
00:06:18,044 --> 00:06:20,914
[Cantando música reggae]

119
00:06:23,249 --> 00:06:27,287
El arte de brindar
sale del caribe,

120
00:06:27,287 --> 00:06:29,823
cual es el chico
¿Quién es el DJ?

121
00:06:29,823 --> 00:06:33,760
hablaría encima del
micrófono encima de los discos.

122
00:06:33,760 --> 00:06:36,462
Ese proceso de sobredoblaje
es la misma razón

123
00:06:36,462 --> 00:06:38,665
Llaman al reggae "música dub".

124
00:06:38,665 --> 00:06:41,167
[Reproduciendo música reggae]

125
00:06:44,170 --> 00:06:46,540
DJ SPOOKY: Algunos de los más
innovadores increíbles,

126
00:06:46,540 --> 00:06:49,309
Lee "Scratch" Perry,
Rey Tubby,

127
00:06:49,309 --> 00:06:52,679
eran productores que harían
un álbum completo de un ritmo

128
00:06:52,679 --> 00:06:55,248
y luego tener diferentes MC,
ya sabes, rima sobre eso.

129
00:06:55,248 --> 00:06:58,852
KING: A menudo describo el hip hop.
como una especie de resultado

130
00:06:58,852 --> 00:07:01,888
de la caribización
de la cultura popular mundial.

131
00:07:01,888 --> 00:07:04,024
Tuviste inmigrantes
procedente de América Latina,

132
00:07:04,024 --> 00:07:06,392
y particularmente de
el Caribe, en mayor número

133
00:07:06,392 --> 00:07:10,697
y muy a menudo se movían
a barrios de bajos ingresos,

134
00:07:10,697 --> 00:07:12,666
como el Bronx, en los años 1970.

135
00:07:12,666 --> 00:07:15,502
También trajeron su cultura.
al Bronx.

136
00:07:15,502 --> 00:07:18,839
Y en particular, uno de
las cosas que trajeron ‐‐

137
00:07:18,839 --> 00:07:20,106
o los jamaicanos trajeron,
en particular ‐‐

138
00:07:20,106 --> 00:07:21,374
era la cultura
de sistemas de sonido ‐‐

139
00:07:21,374 --> 00:07:24,044
Sistemas de sonido portátiles móviles.

140
00:07:25,712 --> 00:07:29,783
Cuando Kuhar da una fiesta,
todos estén allí.

141
00:07:29,783 --> 00:07:31,585
HADLEY:
Si hablas con Kuhar,

142
00:07:31,585 --> 00:07:33,253
o muchos de esos tipos
desde la era temprana,

143
00:07:33,253 --> 00:07:36,523
estaban literalmente aprovechando
el contenido que había a su alrededor

144
00:07:36,523 --> 00:07:38,258
y solo experimentando

145
00:07:38,258 --> 00:07:42,495
y logró crear algo
que cambió el mundo musical.

146
00:07:42,495 --> 00:07:45,298
-¿Está Manhattan en la casa?
-¡Sí!

147
00:07:45,298 --> 00:07:47,601
-¿Está el Bronx en la casa?
-¡Sí!

148
00:07:47,601 --> 00:07:51,137
-¿Están todos en la casa?
‐Q‐TIP: Todo el mundo lo sabe

149
00:07:51,137 --> 00:07:53,273
acerca de
la tradicional fiesta de barrio.

150
00:07:53,273 --> 00:07:56,810
Al crecer, ya sabes, negro,
la fiesta de la cuadra involucrada

151
00:07:56,810 --> 00:07:59,179
Oradores y DJs y fiesta.

152
00:07:59,179 --> 00:08:00,947
y ponche de fiesta
y todo eso.

153
00:08:00,947 --> 00:08:03,684
Cuando formulamos todo este
movimiento llamado hip hop,

154
00:08:03,684 --> 00:08:06,787
Estábamos usando tocadiscos
que traeríamos

155
00:08:06,787 --> 00:08:08,822
que tu mamá y tu papá
solía tener en la casa.

156
00:08:08,822 --> 00:08:10,290
‐♪EZ♪
‐♪Ay,D♪

157
00:08:10,290 --> 00:08:12,626
♪ Haciendo gritar a tu chica,
pero sigue... ♪

158
00:08:12,626 --> 00:08:15,962
El rap se trata de
Dos aspectos de la música.

159
00:08:15,962 --> 00:08:19,800
Es el DJ y es el MC.

160
00:08:19,800 --> 00:08:23,804
El DJ es el indicado.
que dio origen al MC.

161
00:08:23,804 --> 00:08:27,340
Pero son los MC los que
le dio popularidad al deejay.

162
00:08:27,340 --> 00:08:30,143
CONSEJO Q: Había gente que
sería como, "Sí, de hecho,

163
00:08:30,143 --> 00:08:32,613
en el lugar para estar,
Ciudad de Nueva York.

164
00:08:32,613 --> 00:08:34,347
Sabes que somos más geniales
que una brizna de hierba.

165
00:08:34,347 --> 00:08:36,482
Y ya sabes,
Nos presentamos por tu trasero.

166
00:08:36,482 --> 00:08:37,784
Esto es lo que vamos a hacer
esta noche.

167
00:08:37,784 --> 00:08:39,119
Todo el mundo lo hará bien.

168
00:08:39,119 --> 00:08:41,087
Nos aseguraremos
que todos se levanten

169
00:08:41,087 --> 00:08:43,590
y ponerte apretado
a este atasco de aquí."

170
00:08:43,590 --> 00:08:47,327
Solía pagar $20
para una grabación en vivo

171
00:08:47,327 --> 00:08:51,698
de Bambaataa africana
antes de que el rap existiera.

172
00:08:51,698 --> 00:08:55,636
Pero solíamos rapear
sobre los grandes ritmos de James Brown,

173
00:08:55,636 --> 00:08:57,270
porque en un disco de James Brown,

174
00:08:57,270 --> 00:09:00,273
siempre fue
un ritmo funky de baterista para el MC.

175
00:09:00,273 --> 00:09:02,008
♪ Oh, déjame decirte ♪

176
00:09:02,008 --> 00:09:03,710
♪ ¿Qué tienes que hacer? ♪

177
00:09:03,710 --> 00:09:05,712
♪ TCB tan suave ♪

178
00:09:05,712 --> 00:09:07,714
♪ Nadie puede pasar ♪

179
00:09:07,714 --> 00:09:09,750
♪ Cuando te pregunta si lo amas ♪

180
00:09:09,750 --> 00:09:11,618
♪ Sonríe y besa su mejilla ♪

181
00:09:11,618 --> 00:09:13,587
♪ Aléjate y gira la cadera ♪

182
00:09:13,587 --> 00:09:15,421
♪ Asegúrate de mantenerlo débil ♪

183
00:09:15,421 --> 00:09:19,726
RZA: James Brown fue llamado
el Padrino del Soul, ¿verdad?

184
00:09:19,726 --> 00:09:22,428
Sabes,
Solía comprar sus discos.

185
00:09:22,428 --> 00:09:23,897
y rascarlos todo el día.

186
00:09:23,897 --> 00:09:25,866
Algunas de sus patadas,
algunas de sus trampas,

187
00:09:25,866 --> 00:09:28,068
ha encontrado su camino
en toda nuestra música.

188
00:09:28,068 --> 00:09:30,871
Ya sabes, si piensas en una canción
como "Funky Drummer".

189
00:09:30,871 --> 00:09:33,173
[Como marrón]
Uno, dos, tres, cuatro...

190
00:09:33,173 --> 00:09:34,941
♪ Buh-doo-doo-doo,
ah-ah, tik-ah-ah-ah ♪

191
00:09:34,941 --> 00:09:38,912
♪ Tik‐uh‐‐uh ah ah, uh‐eh ah ♪

192
00:09:38,912 --> 00:09:41,147
Quiero decir, solíamos cortar eso
todo el dia

193
00:09:41,147 --> 00:09:43,016
y luego rapearlo,
ralentizarlo,

194
00:09:43,016 --> 00:09:44,818
-acelerarlo.
‐♪ ¿No es raro? ♪

195
00:09:44,818 --> 00:09:47,420
♪ ¡Ja! ¿No es raro? ♪

196
00:09:47,420 --> 00:09:49,355
BAMBAATAA: James Brown.

197
00:09:49,355 --> 00:09:53,326
lo que jugó
en su papel en el hip hop ‐‐

198
00:09:53,326 --> 00:09:54,895
digámoslo de esta manera.

199
00:09:54,895 --> 00:09:58,899
Toda la música apestaría
si no existiera James Brown.

200
00:09:58,899 --> 00:10:02,435
[Suena música de medio tiempo]

201
00:10:03,003 --> 00:10:06,507
CHUCK D.: Pensé que era
inconcebible en 1978,

202
00:10:06,507 --> 00:10:08,274
e incluso los inicios de 1979,

203
00:10:08,274 --> 00:10:10,744
que alguna vez podría haber
un disco de rap,

204
00:10:10,744 --> 00:10:13,780
porque para mi,
El rap fue un gran evento.

205
00:10:13,780 --> 00:10:15,916
Era una fiesta de hip-hop.

206
00:10:15,916 --> 00:10:17,851
[Se reproduce "Buenos tiempos"]

207
00:10:17,851 --> 00:10:20,521
♪ Buenos tiempos ♪

208
00:10:20,521 --> 00:10:24,224
♪ Estos son los buenos tiempos ♪

209
00:10:24,891 --> 00:10:28,529
♪ Nuestro nuevo estado de ánimo ♪

210
00:10:28,995 --> 00:10:32,232
♪ Estos son los buenos tiempos ♪

211
00:10:32,232 --> 00:10:34,067
CHUCK D.: Sale chic
con "Buenos tiempos"

212
00:10:34,067 --> 00:10:35,669
este disco lento y funky

213
00:10:35,669 --> 00:10:38,271
que era totalmente diferente
que cualquier otra cosa que hicieron,

214
00:10:38,271 --> 00:10:42,308
que acaba de caer
su discoteca siguiendo

215
00:10:42,308 --> 00:10:44,177
y dijo: "Todos tienen que conseguir
tan funky como este."

216
00:10:44,177 --> 00:10:46,780
A todos los lugares a los que fui ese verano,
escuchaste, ya sabes,

217
00:10:46,780 --> 00:10:50,450
ese latido y,
ya sabes, esas voces.

218
00:10:50,450 --> 00:10:52,986
♪Hagámoslo todos de nuevo ♪

219
00:10:52,986 --> 00:10:54,588
♪ Los niños serán niños ♪

220
00:10:54,588 --> 00:10:57,123
♪ Mejor déjalos
tienen sus juguetes ♪

221
00:10:57,123 --> 00:10:58,959
♪ Las niñas serán niñas ♪

222
00:10:58,959 --> 00:11:01,094
♪ Lindas colas de caballo y rizos ♪

223
00:11:01,094 --> 00:11:03,830
RODGERS: Después de "Buenos tiempos"
fue el número uno,

224
00:11:03,830 --> 00:11:08,201
viste una matanza
de imitadores de "Buenos Tiempos".

225
00:11:08,201 --> 00:11:12,939
BOYD: 1979, Sylvia Robinson,
ex cantante de Randamp;B,

226
00:11:12,939 --> 00:11:14,841
está en Nueva York.

227
00:11:14,841 --> 00:11:16,042
Ella tiene un hijo.

228
00:11:16,042 --> 00:11:17,443
Quieren hacer un disco

229
00:11:17,443 --> 00:11:21,281
ese tipo de réplicas
la experiencia de fiesta

230
00:11:21,281 --> 00:11:24,751
eso está sucediendo en, como,
ya sabes, el sur del Bronx.

231
00:11:24,751 --> 00:11:26,520
Sylvia Robinson tendía a ser

232
00:11:26,520 --> 00:11:30,423
un poco desconocido, ya sabes,
pionero en muchos sentidos.

233
00:11:30,423 --> 00:11:32,325
Ella simplemente sabía lo que era
pasando en los clubes

234
00:11:32,325 --> 00:11:34,094
y en estos otros lugares
en Nueva York.

235
00:11:34,094 --> 00:11:36,162
Y entonces ella, de manera sensata,

236
00:11:36,162 --> 00:11:38,498
se acercó a la gente
como el gran maestro flash

237
00:11:38,498 --> 00:11:42,268
y se acercó a Lovebug Starski,
¿Quiénes son todos estos grandes DJ?

238
00:11:42,268 --> 00:11:44,070
y todos dijeron,
"Esto nunca va a funcionar.

239
00:11:44,070 --> 00:11:45,672
No estamos interesados.
Adelante."

240
00:11:45,672 --> 00:11:49,743
La historia cuenta que su hijo ‐‐
Creo que se llama Joey ‐‐

241
00:11:49,743 --> 00:11:51,444
está en una pizzería
en Nueva Jersey.

242
00:11:51,444 --> 00:11:55,381
Oye a este tipo que dice,
rapeando al ritmo de una cinta.

243
00:11:55,381 --> 00:11:56,950
WANG: Y dijo: "Bueno,
¿Conoces a alguien más?

244
00:11:56,950 --> 00:11:58,819
¿Quién puede recitar rimas?
como lo haces tú?"

245
00:11:58,819 --> 00:12:00,253
Y este chico lo pensó

246
00:12:00,253 --> 00:12:02,556
y fue y reclutó
un grupo de sus amigos,

247
00:12:02,556 --> 00:12:05,659
y audicionó para los Robinson
en la parte trasera de un auto.

248
00:12:05,659 --> 00:12:08,061
Y los Robinson
parecía satisfecho,

249
00:12:08,061 --> 00:12:11,031
entonces los sacaron
a los estudios Sugar Hill,

250
00:12:11,031 --> 00:12:13,800
donde tenian una banda
repitiendo el ritmo

251
00:12:13,800 --> 00:12:16,637
-a "Buenos tiempos" de Chic.
‐♪ Almejas en media concha ♪

252
00:12:16,637 --> 00:12:19,640
Y eso se convirtió en el sonido
para la canción "Rapper's Delight".

253
00:12:19,640 --> 00:12:22,408
[Suena "Rapper's Delight"]

254
00:12:25,345 --> 00:12:27,380
♪ dije un hip, hop,
el hippie ♪

255
00:12:27,380 --> 00:12:28,915
♪ El hippie
al hip hip hop ♪

256
00:12:28,915 --> 00:12:30,483
♪ Y no paras
el rockeo ♪

257
00:12:30,483 --> 00:12:32,052
♪ Al boogie bang-bang,
digamos, salta el boogie ♪

258
00:12:32,052 --> 00:12:33,954
♪ Al ritmo
del ritmo del boogity ♪

259
00:12:33,954 --> 00:12:36,122
♪ Ahora, lo que escuchas
no es una prueba ♪

260
00:12:36,122 --> 00:12:38,391
♪ Estoy rapeando al ritmo ♪

261
00:12:38,391 --> 00:12:41,962
Solía pasar el rato en este club.
y normalmente, en los clubes,

262
00:12:41,962 --> 00:12:43,997
cuando el DJ
necesita ir al baño,

263
00:12:43,997 --> 00:12:45,532
se pondrán
una grabadora de carrete a carrete

264
00:12:45,532 --> 00:12:48,001
o lo pondrán
en un historial muy largo.

265
00:12:48,001 --> 00:12:50,436
escuché esta canción
que sabía que no éramos nosotros jugando,

266
00:12:50,436 --> 00:12:53,273
pero sabía que era
derivado de nuestro registro.

267
00:12:53,273 --> 00:12:57,878
Entonces pensé que tenían
Conseguí una banda para copiar nuestro ritmo.

268
00:12:57,878 --> 00:13:00,814
para que el rapero,
es decir, el DJ,

269
00:13:00,814 --> 00:13:03,416
‐podría rapear sobre ello.
‐♪ Traje a dos amigos ♪

270
00:13:03,416 --> 00:13:05,385
♪ Y luego en el micrófono.
es mi hombre Hank ♪

271
00:13:05,385 --> 00:13:06,787
♪ Vamos, Hank,
canta esa canción ♪

272
00:13:06,787 --> 00:13:08,321
♪ Compruébalo ♪

273
00:13:08,321 --> 00:13:10,390
RODGERS: Miré en el DJ.
stand, y estaba vacío.

274
00:13:10,390 --> 00:13:13,359
Yo estaba como, "Vaya.
¿Cómo diablos está haciendo eso?".

275
00:13:13,359 --> 00:13:16,797
miro la barra,
y veo al DJ.

276
00:13:16,797 --> 00:13:18,632
Y dije: "¿Qué es eso?"

277
00:13:18,632 --> 00:13:21,201
Y él dice: "Hombre, es
el disco más caliente de la ciudad.

278
00:13:21,201 --> 00:13:23,904
Acabo de comprar esto
esta tarde, en Harlem."

279
00:13:23,904 --> 00:13:25,471
Le dije: "¿Compraste eso?"

280
00:13:25,471 --> 00:13:28,208
Porque realmente estaba claro
la línea de bajo de "Good Times".

281
00:13:28,208 --> 00:13:32,546
♪ Tengo un Lincoln Continental
y un Cadillac con techo corredizo ♪

282
00:13:32,546 --> 00:13:34,681
♪ Entonces, después de la escuela,
Me doy un chapuzón en la piscina ♪

283
00:13:34,681 --> 00:13:37,183
‐♪ Que realmente está en la pared ♪
‐CHUCK D.: Fue como

284
00:13:37,183 --> 00:13:39,119
una teoría del big bang
cuando salió el disco de rap.

285
00:13:39,119 --> 00:13:40,954
Pero fue
como si la gente se dirigiera

286
00:13:40,954 --> 00:13:42,589
hacia algo
que no lo sabían.

287
00:13:42,589 --> 00:13:43,924
Suena como "Buenos tiempos"

288
00:13:43,924 --> 00:13:46,326
con percusión
de este otro registro.

289
00:13:46,326 --> 00:13:47,894
Y yo soy como,
"¿Qué carajo es eso?"

290
00:13:47,894 --> 00:13:50,531
Es difícil describir si
me voló la cabeza

291
00:13:50,531 --> 00:13:53,233
o simplemente fue como, "Mierda,
He estado esperando esto".

292
00:13:53,233 --> 00:13:55,268
fue
un momento de "Guerra de los Mundos".

293
00:13:55,268 --> 00:14:00,140
fue el primero
disco oficial de rap.

294
00:14:00,140 --> 00:14:02,042
CHUCK D.: Y eso de ahí
es el comienzo

295
00:14:02,042 --> 00:14:04,177
de musica rap
yendo a toda marcha.

296
00:14:04,177 --> 00:14:06,046
♪ Entonces te llevas a su amiga ♪

297
00:14:06,046 --> 00:14:08,214
♪ Uh, Maestro Gee, ¿estoy tranquilo? ♪

298
00:14:08,214 --> 00:14:09,816
♪ Depende de ti,
Entonces, ¿qué vas a hacer? ♪

299
00:14:09,816 --> 00:14:12,285
♪ Bueno, sigue y sigue,
y sigue, sigue y sigue ♪

300
00:14:12,285 --> 00:14:15,188
♪ El ritmo no para
hasta el amanecer ♪

301
00:14:15,188 --> 00:14:17,090
WANG: El éxito
de "El deleite del rapero"

302
00:14:17,090 --> 00:14:18,592
tomó a todos por sorpresa.

303
00:14:18,592 --> 00:14:21,695
Nadie esperaba que fuera
tan mundialmente popular como era.

304
00:14:21,695 --> 00:14:24,364
Hip hop, a principios de los 80,
se podría decir que estaba dividido

305
00:14:24,364 --> 00:14:26,299
entre la zona alta,
que era el Bronx,

306
00:14:26,299 --> 00:14:27,801
cual fue el origen del hip hop,

307
00:14:27,801 --> 00:14:30,403
y era arenoso,
era calle.

308
00:14:30,403 --> 00:14:31,905
Y luego tuviste
la escena del centro

309
00:14:31,905 --> 00:14:33,339
donde tienes, algo así ‐‐

310
00:14:33,339 --> 00:14:35,509
ahora entra el graffiti
en estos espacios de arte.

311
00:14:35,509 --> 00:14:38,111
♪ Fabuloso 5 Freddy
Me dijo que todo el mundo está volando ♪

312
00:14:38,111 --> 00:14:40,246
♪ Deejay girando,
Dije mi, mi ♪

313
00:14:40,246 --> 00:14:42,816
♪ El flash es rápido,
Flash es genial ♪

314
00:14:42,816 --> 00:14:45,852
Y fue realmente el trabajo
de un par de personas

315
00:14:45,852 --> 00:14:47,721
eso ayudó a cerrar esa brecha.

316
00:14:47,721 --> 00:14:49,322
Obviamente, Fab 5 Freddy,

317
00:14:49,322 --> 00:14:52,325
nombre comprobado por Debbie Harry
en una canción de Blondie,

318
00:14:52,325 --> 00:14:56,530
quien ayudó a puente
esa enorme brecha sociocultural

319
00:14:56,530 --> 00:15:00,734
entre la calle 160 y tantos
y debajo de la calle 14.

320
00:15:00,734 --> 00:15:03,970
La cosa del hip-hop como
salió con, ya sabes,

321
00:15:03,970 --> 00:15:08,274
"Oh, hombre, ya sabes, es como
esto es aquello y esto es aquello,

322
00:15:08,274 --> 00:15:10,443
y esta jodido
y bla, bla, bla".

323
00:15:10,443 --> 00:15:13,814
Y fue solo
un tipo diferente de voz.

324
00:15:13,814 --> 00:15:15,916
Ya sabes,
era una voz fresca.

325
00:15:15,916 --> 00:15:19,352
[Suena música techno de medio tiempo]

326
00:15:23,690 --> 00:15:27,060
yo estaba en brooklyn
en la tienda de Record Factory

327
00:15:27,060 --> 00:15:29,262
en Brooklyn en Atlantic Avenue.

328
00:15:29,262 --> 00:15:31,965
Y cuando escuché eso,
Yo estaba como, "¿Qué es eso?"

329
00:15:31,965 --> 00:15:33,867
fui con los chicos
quien dirigía la tienda,

330
00:15:33,867 --> 00:15:35,936
y se fueron,
"Oh, ese es el nuevo Kraftwerk".

331
00:15:35,936 --> 00:15:39,039
"Dios, eso..." dije,
"Ese ritmo es increíble".

332
00:15:39,039 --> 00:15:41,441
Quiero, ya sabes,
Quiero usar ese ritmo.

333
00:15:41,441 --> 00:15:44,110
Y eso fue más o menos
"Planeta Roca".

334
00:15:44,110 --> 00:15:46,479
[Se reproduce "Planet Rock"]

335
00:16:00,627 --> 00:16:03,329
McDANIELS: África Bambaataa
y la Nación Zulú ‐‐

336
00:16:03,329 --> 00:16:05,298
Afrika Bambaataa fue la líder

337
00:16:05,298 --> 00:16:08,268
de la pandilla callejera más grande
en la ciudad de Nueva York.

338
00:16:08,268 --> 00:16:10,036
no hicieron un disco
hablando de

339
00:16:10,036 --> 00:16:13,940
cuantas peleas de pandillas ganaron,
cuantas armas tenian

340
00:16:13,940 --> 00:16:17,644
¿Cuánta droga movieron?
a través de sus propias comunidades.

341
00:16:17,644 --> 00:16:19,145
Escribieron "Planeta Rock"

342
00:16:19,145 --> 00:16:21,982
porque estaban imaginando
una vida mejor

343
00:16:21,982 --> 00:16:24,851
para todas esas personas en
el sur del Bronx que no tenía nada.

344
00:16:24,851 --> 00:16:28,822
BAMBAATAA: Usé hip hop
como movimiento cultural

345
00:16:28,822 --> 00:16:32,325
para reunir a muchas personas
ser parte de

346
00:16:32,325 --> 00:16:36,296
lo que llamamos la única raza ‐‐
la raza humana.

347
00:16:36,296 --> 00:16:39,099
creo que la primera vez
Escuché "Planet Rock"

348
00:16:39,099 --> 00:16:41,301
Estaba en un club de Nueva York.

349
00:16:41,301 --> 00:16:45,906
Y la melodía acababa de...
era simplemente pesado en cierto modo

350
00:16:45,906 --> 00:16:50,010
que nunca había escuchado
una pista suena como antes.

351
00:16:50,010 --> 00:16:51,678
PANADERO:
Cuando Bambaataa era DJ,

352
00:16:51,678 --> 00:16:55,315
él jugaría contra los Monkees,
interpretaría a Aerosmith.

353
00:16:55,315 --> 00:16:58,351
Él solo tocaba discos.
que nadie más jugaría.

354
00:16:58,351 --> 00:17:00,654
solo le importaba
que los ritmos eran funky

355
00:17:00,654 --> 00:17:04,457
y él encontraría
ritmos funky en cualquier lugar.

356
00:17:04,457 --> 00:17:07,027
WANG: tecnología de muestreo
en la década de 1980

357
00:17:07,027 --> 00:17:09,462
eran, ya sabes,
productores intrépidos.

358
00:17:09,462 --> 00:17:11,698
Afrika Bambaataa, Arthur Baker

359
00:17:11,698 --> 00:17:13,900
descubrí que ahora puedes
usa esta habilidad

360
00:17:13,900 --> 00:17:16,469
tomar unos segundos
de una canción, de un disco,

361
00:17:16,469 --> 00:17:18,038
desde cualquier tipo de fuente de sonido,

362
00:17:18,038 --> 00:17:21,207
y reproducirlo sin cesar
gracias a la tecnología digital.

363
00:17:21,207 --> 00:17:22,643
HOMBRE: Saben que ella está presionando.
la palabra "me gusta".

364
00:17:22,643 --> 00:17:24,611
Entonces todos se irán,
"Me gusta", muy fuerte.

365
00:17:24,611 --> 00:17:26,913
♪ Jams electrónicos, como... ♪

366
00:17:26,913 --> 00:17:28,181
Uno, dos, tres...

367
00:17:28,181 --> 00:17:30,517
‐♪ ¡Me gusta! ♪
‐Sí.

368
00:17:30,517 --> 00:17:34,254
RZA: solo la primera muestra
muestreado tal vez 1 o 2 segundos.

369
00:17:34,254 --> 00:17:36,489
lo que permitió
un productor para hacer

370
00:17:36,489 --> 00:17:39,760
era realmente capturar
una trampa o un sonido

371
00:17:39,760 --> 00:17:42,195
de los registros
solía rascarse.

372
00:17:42,195 --> 00:17:44,497
Y eso fue
algo revolucionario para nosotros

373
00:17:44,497 --> 00:17:47,000
como productores de hip-hop,
porque ahora ya sabes,

374
00:17:47,000 --> 00:17:50,771
podríamos tomar lo mismo
que seríamos DJ todo el día ‐‐

375
00:17:50,771 --> 00:17:52,539
porque antes tu tenias
tener un 4 pistas,

376
00:17:52,539 --> 00:17:54,641
dos tocadiscos y podrás...
seguirás rascándote

377
00:17:54,641 --> 00:17:56,643
ida y vuelta
y lo sobregrabarás.

378
00:17:56,643 --> 00:17:59,045
Pero ahora, simplemente
capturar el bucle,

379
00:17:59,045 --> 00:18:02,048
bucle,
y realmente crear una canción

380
00:18:02,048 --> 00:18:05,652
y la plantilla de tu música
con estos muestreadores.

381
00:18:05,652 --> 00:18:09,255
La tecnología acaba de tomar
un gran paso adelante.

382
00:18:09,255 --> 00:18:10,691
Hola, soy Roger Linn.

383
00:18:10,691 --> 00:18:13,827
y este es el MPC60
centro de producción midi,

384
00:18:13,827 --> 00:18:16,396
creado por mi mismo
y Akai Profesional.

385
00:18:16,396 --> 00:18:19,199
MILNER: Roger Linn previó
ese muestreo podría ser algo

386
00:18:19,199 --> 00:18:21,835
que la gente realmente
quiero quedar atrás.

387
00:18:21,835 --> 00:18:23,904
Lo que realmente no previó...

388
00:18:23,904 --> 00:18:26,106
y eso se aplica a muchos
las primeras personas que tomaron muestras ‐‐

389
00:18:26,106 --> 00:18:28,609
que fue muestreo completo,
ya sabes, secciones de música,

390
00:18:28,609 --> 00:18:32,145
audio real, y usarlo
como base de las canciones.

391
00:18:35,215 --> 00:18:36,583
‐♪ Tenemos ♪
‐♪ Tenemos ♪

392
00:18:36,583 --> 00:18:38,585
‐♪ Tenemos ♪
‐♪ ¿Di qué? ♪

393
00:18:38,585 --> 00:18:42,956
♪ Un montón de superestrellas
en este escenario aquí esta noche ♪

394
00:18:42,956 --> 00:18:45,592
♪ Pero quiero que todos sepan
una cosa ♪

395
00:18:45,592 --> 00:18:48,261
♪ Esta es mi casa ♪

396
00:18:48,261 --> 00:18:50,263
♪ Y cuando digo,
"¿La casa de quién?" ♪

397
00:18:50,263 --> 00:18:52,198
♪ Todos saben qué hora es ♪

398
00:18:52,198 --> 00:18:53,800
♪ ¿La casa de quién? ♪

399
00:18:53,800 --> 00:18:56,469
McDANIELS: Algunas personas piensan
Ejecutar-D. M. C. inició el hip hop.

400
00:18:56,469 --> 00:18:58,171
Antes de ejecutar-D. M. C. vino,

401
00:18:58,171 --> 00:19:00,373
todos
estaba rapeando sobre discoteca.

402
00:19:00,373 --> 00:19:03,544
Cuando llegamos,
nos miramos y dijimos,

403
00:19:03,544 --> 00:19:06,146
"Está bien, ¿cómo vamos a encajar?"

404
00:19:06,146 --> 00:19:07,514
Entonces Run-D. M.C. dijo:

405
00:19:07,514 --> 00:19:09,716
"No hay nadie rockeando
sobre discos de rock."

406
00:19:09,716 --> 00:19:12,586
♪ Gan-ing, boom-ba-bam-boom ♪

407
00:19:12,586 --> 00:19:15,355
♪ Soy el rey del rock,
no hay ninguno más alto ♪

408
00:19:15,355 --> 00:19:17,591
♪ MC tontos
deberías llamarme señor ♪

409
00:19:17,591 --> 00:19:20,026
♪ Para quemar mi reino,
debes usar fuego ♪

410
00:19:20,026 --> 00:19:22,395
♪ No dejaré de rockear
hasta que me jubile ♪

411
00:19:22,395 --> 00:19:24,765
♪ Ahora hacemos vibrar la fiesta.
y ven correcto ♪

412
00:19:24,765 --> 00:19:27,033
♪ Nuestros cortes son puntuales.
y las rimas se conectan ♪

413
00:19:27,033 --> 00:19:29,302
♪ Tengo derecho a votar
y elegiré ♪

414
00:19:29,302 --> 00:19:32,238
♪ Y otros raperos no pueden
Respétanos pero danos respeto ♪

415
00:19:32,238 --> 00:19:34,407
Usamos la creatividad,

416
00:19:34,407 --> 00:19:37,243
que creó innovación,
lo que creó la evolución.

417
00:19:37,243 --> 00:19:39,379
♪ Soy de por aquí ♪

418
00:19:39,379 --> 00:19:41,648
♪ Y Run va a la escuela.
todos los días ♪

419
00:19:41,648 --> 00:19:44,184
no dijimos
Éramos los reyes del rap.

420
00:19:44,184 --> 00:19:45,519
Dijimos los reyes del <i>rock,</i>

421
00:19:45,519 --> 00:19:46,987
porque queríamos ir
tomar el trono

422
00:19:46,987 --> 00:19:50,657
de Mick Jagger, Elvis Presley,
y Michael Jackson.

423
00:19:50,657 --> 00:19:53,760
No se permite imitar
en hip hop o música.

424
00:19:53,760 --> 00:19:58,599
♪ Ella dijo, camina por aquí.
habla de esta manera ♪

425
00:19:58,599 --> 00:20:02,135
♪ Camina por este camino,
habla de esta manera ♪

426
00:20:02,135 --> 00:20:03,870
♪ Sólo dame un beso ♪

427
00:20:03,870 --> 00:20:07,040
RUBIN: El Aerosmith original
versión de "Camina por este camino"

428
00:20:07,040 --> 00:20:11,344
era un ritmo de break popular utilizado
por DJs del mundo del hip-hop.

429
00:20:11,344 --> 00:20:12,846
"Camina por este camino"
solo iba a ser

430
00:20:12,846 --> 00:20:15,949
Yo y Run rapeando
sobre lo buenos que éramos.

431
00:20:15,949 --> 00:20:17,818
♪ Tss da doo‐doo‐doo da ♪

432
00:20:17,818 --> 00:20:19,352
♪ Buh-duh-duh duh-duh-duh-duh ♪

433
00:20:19,352 --> 00:20:21,387
♪ Soy D. M. C., el REY ♪

434
00:20:21,387 --> 00:20:23,089
♪ He estado rimando
en el micrófono desde el '83 ♪

435
00:20:23,089 --> 00:20:25,025
♪ Nunca habrá
un MC como yo ♪

436
00:20:25,025 --> 00:20:27,460
♪ Estaré rimando y gobernando
por la eternidad ‐‐ ♪ Lo que sea.

437
00:20:27,460 --> 00:20:31,364
Rick Rubin, que estaba produciendo
nosotros en ese momento,

438
00:20:31,364 --> 00:20:35,569
entra al estudio y dice:
"Chicos, ¿saben quién es?"

439
00:20:35,569 --> 00:20:37,704
♪ Balancín balanceándose
con los chicos de la escuela ♪

440
00:20:37,704 --> 00:20:39,740
♪ Con tus pies
volando en el aire ♪

441
00:20:39,740 --> 00:20:41,542
‐♪ Cantando "Hey diddle-diddle" ♪
‐RUBIN: Cuando sugerí

442
00:20:41,542 --> 00:20:44,077
a Ejecutar-D. M. C. que hagamos una canción
usando "Camina por este camino",

443
00:20:44,077 --> 00:20:45,779
Les toqué el ritmo
y ellos estaban como,

444
00:20:45,779 --> 00:20:47,614
"Oh, sí, rapeamos sobre eso
todo el tiempo."

445
00:20:47,614 --> 00:20:49,415
McDANIELS:
"Esto es 'Juguetes en el ático'".

446
00:20:49,415 --> 00:20:51,451
"No, el nombre de este grupo
es Aerosmith.

447
00:20:51,451 --> 00:20:53,353
El nombre de esa canción es
'Camina por este camino'".

448
00:20:53,353 --> 00:20:54,788
Nos da el 411.

449
00:20:54,788 --> 00:20:57,824
Él termina y nosotros miramos.
a él así: "¿Y?"

450
00:20:57,824 --> 00:21:02,696
Y dije: "Pero en lugar de eso
de escribirle nuevas palabras,

451
00:21:02,696 --> 00:21:06,299
usemos las palabras originales
que aerosmith uso

452
00:21:06,299 --> 00:21:09,636
como una manera de demostrar
la conexión

453
00:21:09,636 --> 00:21:12,238
entre la música rap
y rock'n'roll."

454
00:21:12,238 --> 00:21:13,974
[Se reproduce "Walk This Way"]

455
00:21:13,974 --> 00:21:17,443
Jay va ‐‐
Descansa en paz, Jay ‐‐

456
00:21:17,443 --> 00:21:19,412
siendo el gran innovador
él era,

457
00:21:19,412 --> 00:21:22,215
[como Jay]
"Oye, esa podría ser una buena idea."

458
00:21:22,215 --> 00:21:23,717
Nunca habíamos escuchado la letra.

459
00:21:23,717 --> 00:21:25,351
Rick Rubin dice,
"Toma, toma el registro.

460
00:21:25,351 --> 00:21:27,754
Ve a tu sótano y tú
y corre, aprende la letra".

461
00:21:27,754 --> 00:21:30,056
Run y yo ponemos la aguja
en el expediente.

462
00:21:30,056 --> 00:21:31,892
Entonces esa mierda dijo...

463
00:21:31,892 --> 00:21:33,827
♪ Da‐na‐na‐na nu‐na‐na nu‐nu ♪

464
00:21:33,827 --> 00:21:35,495
♪ Amante de la espalda
escondido debajo de la manta ♪

465
00:21:35,495 --> 00:21:36,730
Run y yo hablamos por teléfono.

466
00:21:36,730 --> 00:21:38,565
"Yo, Rick y Jay,
Esto no es rap.

467
00:21:38,565 --> 00:21:40,701
Esto no es hip hop.
No vamos a hacer este disco".

468
00:21:40,701 --> 00:21:42,803
Russell nos está gritando.
Rick nos está gritando.

469
00:21:42,803 --> 00:21:44,370
Jay nos está gritando.
"No vamos a hacer este disco".

470
00:21:44,370 --> 00:21:47,073
Tuvimos que sentarnos allí y aprender.
Los registros de Steven Tyler.

471
00:21:47,073 --> 00:21:49,042
♪ ...ella estaba bromeando, porque
ella sabía lo que estaba haciendo ♪

472
00:21:49,042 --> 00:21:51,011
♪ Cuando ella me dijo que
camina por aquí ♪

473
00:21:51,011 --> 00:21:53,346
‐♪ El ho me dijo que lo hiciera ♪
‐[Falsetto] ♪ Camina por aquí ♪

474
00:21:53,346 --> 00:21:55,248
‐♪ Y la perra dijo ♪
‐McDANIELS: Hicimos esas letras,

475
00:21:55,248 --> 00:21:57,250
Se acabó su récord.

476
00:21:57,250 --> 00:21:59,520
♪ Balancín balanceándose
con los chicos de la escuela ♪

477
00:21:59,520 --> 00:22:01,454
♪ Con tus pies volando
en el aire ♪

478
00:22:01,454 --> 00:22:04,190
♪ Cantando "Hey diddle diddle"
con tu gatito en el medio ♪

479
00:22:04,190 --> 00:22:06,092
♪ Del columpio
como si simplemente no te importara ♪

480
00:22:06,092 --> 00:22:08,695
♪ Así que me arriesgué
en el baile de la escuela secundaria ♪

481
00:22:08,695 --> 00:22:10,631
♪ Con una señorita
quien estaba listo para jugar ♪

482
00:22:10,631 --> 00:22:11,965
♪ ¿No era yo a quien estaba engañando? ♪

483
00:22:11,965 --> 00:22:13,634
♪ Porque ella sabía
¿Qué estaba haciendo ella? ♪

484
00:22:13,634 --> 00:22:15,168
♪ Cuando ella me dijo
cómo caminar de esta manera ♪

485
00:22:15,168 --> 00:22:18,104
‐♪ Ella me dijo que ♪
‐♪ Camina por aquí ♪

486
00:22:18,104 --> 00:22:19,740
♪ Habla de esta manera ♪

487
00:22:19,740 --> 00:22:22,308
♪ Camina por aquí ♪

488
00:22:22,308 --> 00:22:24,511
‐♪ Habla de esta manera ♪
‐♪ Ella me dijo que ♪

489
00:22:24,511 --> 00:22:27,247
Entonces, cuando jugaron eso por primera vez
en Boston,

490
00:22:27,247 --> 00:22:28,815
en la emisora de radio rock,

491
00:22:28,815 --> 00:22:32,485
El 20% de la gente era,
"Esto es una blasfemia.

492
00:22:32,485 --> 00:22:34,921
¿Quién diablos hacen estos tipos de rap?
¿Crees que lo son?"

493
00:22:34,921 --> 00:22:37,123
Pero el 80% dijo:
"Oye, esto es genial".

494
00:22:37,123 --> 00:22:42,462
Porque no hablamos de
hierba y perras y azadas

495
00:22:42,462 --> 00:22:44,565
en el expediente.
Hicimos el disco de nuevo.

496
00:22:44,565 --> 00:22:49,903
Ayudó a conectar los puntos.
para que la gente entienda,

497
00:22:49,903 --> 00:22:52,973
"Oh, esto es ‐‐
Conozco esta canción.

498
00:22:52,973 --> 00:22:55,308
y aquí están
estos raperos haciéndolo,

499
00:22:55,308 --> 00:22:57,177
y suena como un disco de rap.

500
00:22:57,177 --> 00:23:01,414
Pero no es tan diferente
que cuando lo hizo Aerosmith.

501
00:23:01,414 --> 00:23:03,483
Y tal vez se me permita
que te guste esto."

502
00:23:03,483 --> 00:23:05,586
BOYD: Odio esa canción.
No puedo soportarlo.

503
00:23:05,586 --> 00:23:09,189
la idea
que los raperos necesitaban conectarse

504
00:23:09,189 --> 00:23:14,561
con estos músicos de rock,
personalmente, no funcionó para mí.

505
00:23:14,561 --> 00:23:15,996
Fue un movimiento inteligente

506
00:23:15,996 --> 00:23:18,632
en términos de expansión
el alcance de la música,

507
00:23:18,632 --> 00:23:21,267
pero cuando pienso en,
como, DMC,

508
00:23:21,267 --> 00:23:25,438
esa es probablemente la última canción
que pienso.

509
00:23:25,438 --> 00:23:28,842
[Suena música electrónica]

510
00:23:33,914 --> 00:23:35,682
McVEY: Había una máquina
llamado Fairlight,

511
00:23:35,682 --> 00:23:37,718
que era grande,
costosa máquina de muestreo.

512
00:23:37,718 --> 00:23:39,085
tendria un teclado

513
00:23:39,085 --> 00:23:41,855
y podrías grabar
el sonido de cualquier cosa

514
00:23:41,855 --> 00:23:44,357
y luego tenerlo
reproducir ese sonido.

515
00:23:44,357 --> 00:23:45,926
-¿Quieres hacerme un favor?
-¿Qué?

516
00:23:45,926 --> 00:23:48,962
¿Podrías decir tu nombre?
en este micrófono?

517
00:23:48,962 --> 00:23:51,632
‐Tatiana Ali.
‐Mira esto.

518
00:23:51,632 --> 00:23:53,499
[Distorsionado] <i>Tatyana Ali.</i>

519
00:23:53,499 --> 00:23:54,935
[Risas]

520
00:23:54,935 --> 00:23:57,070
McVEY: Como, por ejemplo,
vierte agua en un vaso.

521
00:23:57,070 --> 00:23:58,739
Podrías grabarlo
con un micrófono,

522
00:23:58,739 --> 00:24:00,006
ponlo en el Fairlight,

523
00:24:00,006 --> 00:24:01,742
y el Fairlight
reproduciría eso.

524
00:24:01,742 --> 00:24:03,376
Pero a través de un teclado,
y podrías cambiar la clave,

525
00:24:03,376 --> 00:24:06,212
el acorde, la velocidad, el tiempo,
donde cayó al ritmo.

526
00:24:06,212 --> 00:24:08,248
Y luego hubo
maquinas posteriores

527
00:24:08,248 --> 00:24:09,616
que siguió al Fairlight

528
00:24:09,616 --> 00:24:11,918
que se volvió más asequible
para niños.

529
00:24:11,918 --> 00:24:13,587
Entonces pudiste hacer música.

530
00:24:13,587 --> 00:24:15,221
por primera vez
en tu dormitorio.

531
00:24:15,221 --> 00:24:17,924
WANG: El primer sampler importante
que entra al mercado,

532
00:24:17,924 --> 00:24:20,894
al menos en el hip hop,
es el E‐mu SP 1200.

533
00:24:20,894 --> 00:24:23,296
HOROVITZ: La SP 1200
es mi muestra preferida.

534
00:24:23,296 --> 00:24:27,033
es una cantidad muy limitada
del tiempo de muestra.

535
00:24:27,033 --> 00:24:29,603
Y tienes que cortar las cosas,
que me gusta.

536
00:24:29,603 --> 00:24:32,305
Entonces pasaría todo el día,
todos los dias

537
00:24:32,305 --> 00:24:34,440
con el muestreador, el SP 1200.

538
00:24:34,440 --> 00:24:38,612
RZA: Tenía una SP 1200
sin manual de instrucciones.

539
00:24:38,612 --> 00:24:42,315
Y me quedé despierto durante días
hasta que lo descubrí.

540
00:24:42,315 --> 00:24:47,788
Y ese mismo SP 1200 producido
canciones como "Bring the Pain".

541
00:24:47,788 --> 00:24:50,891
♪ vine a traer el dolor
duro desde el cerebro ♪

542
00:24:50,891 --> 00:24:52,759
♪ Entremos
mi plano astral ♪

543
00:24:52,759 --> 00:24:54,094
♪ Descubre mis metales
basado en instrumental ♪

544
00:24:54,094 --> 00:24:55,762
Cientos de miles
de discos vendidos ‐‐

545
00:24:55,762 --> 00:24:57,731
millones de discos vendidos
del álbum "Method Man".

546
00:24:57,731 --> 00:24:59,700
Dos millones de registros,
Vendimos ese disco.

547
00:24:59,700 --> 00:25:01,768
Y eso vino de un chico

548
00:25:01,768 --> 00:25:05,606
quien siguió poniendo
su energía y tiempo en ello.

549
00:25:05,606 --> 00:25:07,741
Entonces puedes decir
ese es un talento natural,

550
00:25:07,741 --> 00:25:09,643
para tomar una muestra y luego
romper algo,

551
00:25:09,643 --> 00:25:12,078
pero la fuerza de voluntad de ello

552
00:25:12,078 --> 00:25:14,380
también es importante,
Creo que en el artista.

553
00:25:14,380 --> 00:25:16,049
♪ El lado oscuro de la Fuerza ♪

554
00:25:16,049 --> 00:25:17,984
♪ Por supuesto que es el hombre del método.
del clan Wu Tang ♪

555
00:25:17,984 --> 00:25:21,054
Los productores que utilizan
la SP 1200, a fabricantes como

556
00:25:21,054 --> 00:25:23,857
Marley Marl, Pete Rock,
Profesor grande,

557
00:25:23,857 --> 00:25:25,659
estaban haciendo
algunos de los más sorprendentes,

558
00:25:25,659 --> 00:25:27,728
algo innovador,
música del día.

559
00:25:27,728 --> 00:25:31,264
WANG: Marley Marl
¿Es este productor de Queens?

560
00:25:31,264 --> 00:25:34,500
y él ha estado en la mezcla
desde principios de los años 1980.

561
00:25:34,500 --> 00:25:36,202
y el esta jugueteando
con una muestra,

562
00:25:36,202 --> 00:25:40,240
dándose cuenta de que no puede simplemente
reproducir un sonido de batería existente,

563
00:25:40,240 --> 00:25:42,008
pero que el
realmente podría reproducirlo,

564
00:25:42,008 --> 00:25:44,410
él podría deconstruirlo
y luego reconstruirlo

565
00:25:44,410 --> 00:25:45,946
crear
un patrón de batería completamente nuevo.

566
00:25:45,946 --> 00:25:50,050
Ya sabes, él siempre
añadió su propio ritmo.

567
00:25:50,050 --> 00:25:52,686
Eso es lo que es realmente increible.
sobre él, para mí.

568
00:25:52,686 --> 00:25:56,422
Si piensas en una canción
como "El Puente".

569
00:25:56,422 --> 00:25:57,991
♪ El puente, puente-puente ♪

570
00:25:57,991 --> 00:26:00,026
♪ T‐T‐El puente, el ‐‐
el puente, puente-puente ♪

571
00:26:00,026 --> 00:26:02,863
♪ El-El-El-El puente,
el-el puente, puente-puente ♪

572
00:26:02,863 --> 00:26:04,731
Hace muestras de un break beat.

573
00:26:04,731 --> 00:26:06,733
llamado "Acusar al presidente",
¿verdad?

574
00:26:06,733 --> 00:26:08,501
ha sido muestreado
por muchos raperos

575
00:26:08,501 --> 00:26:10,103
en el curso de la historia.

576
00:26:10,103 --> 00:26:14,608
Pero lo hizo, luego añadió.
sus propios tambores encima.

577
00:26:14,608 --> 00:26:16,309
Y luego añadió también
un sonido de sintetizador

578
00:26:16,309 --> 00:26:17,844
que aun no lo se
de dónde lo sacó.

579
00:26:17,844 --> 00:26:19,212
♪ El ‐‐ El puente,
el puente ♪

580
00:26:19,212 --> 00:26:20,881
♪ El puente, el puente,
puente-puente ♪

581
00:26:20,881 --> 00:26:22,382
♪ El puente, el puente,
el puente, el puente ♪

582
00:26:22,382 --> 00:26:28,154
Pudo encontrar y utilizar
romper ritmos que era raro

583
00:26:28,154 --> 00:26:31,291
antes que nadie
sabía utilizarlos.

584
00:26:34,327 --> 00:26:37,097
♪ En todos los lugares que decían su nombre,
sonó una alarma ♪

585
00:26:37,097 --> 00:26:39,600
♪ También conocido como
Equipo malo Tom ♪

586
00:26:39,600 --> 00:26:41,401
La segunda semana de mayo del 88,

587
00:26:41,401 --> 00:26:43,537
cuando "Se necesita una nación
de millones para frenarnos"

588
00:26:43,537 --> 00:26:46,507
salió,
Compré este casete

589
00:26:46,507 --> 00:26:50,476
de camino al trabajo
en mi trabajo de cocinero de comida rápida,

590
00:26:50,476 --> 00:26:52,345
freír papas fritas,

591
00:26:52,345 --> 00:26:55,148
y tuve que caminar 10 cuadras
para llegar a este trabajo

592
00:26:55,148 --> 00:26:57,618
y, para cuando
Llegué a este trabajo

593
00:26:57,618 --> 00:27:00,521
Estaba al final del lado uno.

594
00:27:00,521 --> 00:27:03,924
Y yo estaba como,
"No hay manera de que pueda...

595
00:27:03,924 --> 00:27:06,126
Llegué a escuchar este disco".

596
00:27:06,126 --> 00:27:07,928
Y así en mi hora de almuerzo,
Le dije a mi jefe,

597
00:27:07,928 --> 00:27:10,296
"Está bien, volveré a las 3:00".

598
00:27:10,296 --> 00:27:11,832
Nunca volví.

599
00:27:11,832 --> 00:27:13,333
♪ No lo hagas ♪

600
00:27:13,333 --> 00:27:15,569
♪ No, no ♪

601
00:27:15,569 --> 00:27:19,072
♪ No, no, no, no ♪

602
00:27:19,072 --> 00:27:21,608
♪ Ahora esto es lo que
Quiero que todos lo hagan por mí ♪

603
00:27:21,608 --> 00:27:22,709
♪ Volver ♪

604
00:27:22,709 --> 00:27:24,678
NIÑO:
A finales de los 80, tienes

605
00:27:24,678 --> 00:27:28,081
lo que se conoce como
La edad de oro del hip hop.

606
00:27:28,081 --> 00:27:29,916
SIMPSON:
El primer disco de Public Enemy,

607
00:27:29,916 --> 00:27:33,086
"¡Oye! Bum Rush the Show",
fue increíble para mí.

608
00:27:33,086 --> 00:27:35,421
no sonó
como cualquier otro disco de rap

609
00:27:35,421 --> 00:27:36,857
eso había salido en ese momento.

610
00:27:36,857 --> 00:27:38,992
NIÑO:
Chuck D, el líder del grupo,

611
00:27:38,992 --> 00:27:43,163
tienes una persona
quien esta haciendo musica

612
00:27:43,163 --> 00:27:46,166
y hablando
sobre el nacionalismo negro

613
00:27:46,166 --> 00:27:48,001
♪ Número uno, no nacido para correr ♪

614
00:27:48,001 --> 00:27:51,237
♪ Sobre el arma,
No tenía licencia para tener uno ♪

615
00:27:51,237 --> 00:27:54,875
Actúan en Rikers Island.
Van a las cárceles.

616
00:27:54,875 --> 00:27:58,411
estan haciendo
Música con conciencia social.

617
00:27:58,411 --> 00:28:01,782
Y esa es la cuestión
Public Enemy y el escuadrón antiexplosión

618
00:28:01,782 --> 00:28:05,952
es que solo queriamos
destruir

619
00:28:05,952 --> 00:28:08,354
La previsibilidad de la música.

620
00:28:08,354 --> 00:28:11,692
Q-TIP: Sacaron su "Rebelde"
Sin pausa" de 12 pulgadas.

621
00:28:11,692 --> 00:28:14,460
Y recuerdo que saliendo
probablemente en el otoño.

622
00:28:14,460 --> 00:28:15,996
Y cuando eso golpeó con el...

623
00:28:15,996 --> 00:28:19,432
♪ Hermanos y hermanas,
hermanos y hermanas ♪

624
00:28:19,432 --> 00:28:22,002
♪ no lo sé
a lo que este mundo está llegando ♪

625
00:28:22,002 --> 00:28:23,637
de Jesse Jackson.

626
00:28:23,637 --> 00:28:26,172
[ Imita
rayado del tocadiscos]

627
00:28:26,172 --> 00:28:28,542
♪ Sí, el ritmo, el rebelde ♪

628
00:28:28,542 --> 00:28:31,144
♪ Sin pausa,
Estoy bajando mi nivel ♪

629
00:28:31,144 --> 00:28:32,245
♪ La rima dura ♪

630
00:28:32,245 --> 00:28:33,980
♪ Donde nunca has estado, yo estoy en ♪

631
00:28:33,980 --> 00:28:36,016
♪ ¿Quieres peinar?
Sabes que es hora otra vez ♪

632
00:28:36,016 --> 00:28:39,185
Fue inquietante.
Fue inquietante.

633
00:28:39,185 --> 00:28:43,123
Fue... fue un alboroto.

634
00:28:43,123 --> 00:28:45,692
Era simplemente agitador.

635
00:28:45,692 --> 00:28:47,093
Y su voz ‐‐

636
00:28:47,093 --> 00:28:49,162
[barítono] ♪ ¡Sí!
El ritmo, el rebelde ♪

637
00:28:49,162 --> 00:28:51,431
♪ Sin pausa,
Estoy bajando... ♪

638
00:28:51,431 --> 00:28:53,900
Y veo todos estos nombres
y yo digo, "El escuadrón antiexplosivos".

639
00:28:53,900 --> 00:28:56,402
Yo digo: "Oye, esto es genial".

640
00:28:56,402 --> 00:28:57,604
El escuadrón de bombas

641
00:28:57,604 --> 00:29:00,273
es un grupo de productores
Con quien trabajé.

642
00:29:00,273 --> 00:29:02,442
Ese es Hank Shocklee.
Keith Shocklee,

643
00:29:02,442 --> 00:29:05,311
Eric "Vietnam" Sadler,
Gary G-Wiz,

644
00:29:05,311 --> 00:29:09,215
que hizo los sonidos sónicos
para enemigo público.

645
00:29:09,215 --> 00:29:11,051
SHOCKLEE: El primer elemento
del enemigo público

646
00:29:11,051 --> 00:29:14,120
eso tiene que estar ahí,
tiene que ser el ritmo.

647
00:29:14,120 --> 00:29:16,890
Y porque mi biblioteca
era tan grande

648
00:29:16,890 --> 00:29:20,060
que puedo tomar fragmentos
desde <i>cualquier lugar</i>

649
00:29:20,060 --> 00:29:22,262
no solo coleccioné
los discos de los Beatles

650
00:29:22,262 --> 00:29:23,897
pero estaba coleccionando
piedras rodantes,

651
00:29:23,897 --> 00:29:26,166
Sangre, sudor y amp; lágrimas,
Noche de tres perros.

652
00:29:26,166 --> 00:29:27,400
Y luego, al mismo tiempo,
estoy coleccionando

653
00:29:27,400 --> 00:29:29,369
Kool andamp; la pandilla,
Parlamento Funkadelic,

654
00:29:29,369 --> 00:29:30,804
Tierra, viento y amp; Fuego.

655
00:29:30,804 --> 00:29:33,206
Y luego, al mismo tiempo,
También estoy coleccionando jazz.

656
00:29:33,206 --> 00:29:36,943
David Sanborn, Chick Corea,
ya sabes, Regreso a Para Siempre.

657
00:29:36,943 --> 00:29:40,581
estan tomando muestras
programas de televisión

658
00:29:40,581 --> 00:29:42,583
‐y discursos.
‐...aterrizar en Plymouth Rock.

659
00:29:42,583 --> 00:29:46,620
BOYD: Y es mucho más
paisaje sonoro complicado.

660
00:29:46,620 --> 00:29:49,389
SHOCKLEE: Recuerdo el sabor.
ven a mí en el estudio,

661
00:29:49,389 --> 00:29:50,857
diciéndome, dijo,

662
00:29:50,857 --> 00:29:53,093
"Hank, este es el peor disco
¡Lo que he escuchado en mi vida!"

663
00:29:53,093 --> 00:29:55,295
No eran solo
muestrear un sonido.

664
00:29:55,295 --> 00:29:59,332
Se dieron cuenta de que podían tomar muestras,
ya sabes, docenas de sonidos.

665
00:29:59,332 --> 00:30:02,636
‐♪ ¡Trae el ruido! ♪
‐[Arañazos en el tocadiscos]

666
00:30:02,636 --> 00:30:06,106
WANG: ¿De qué se trataba?
ya sabes, golpeándote en la cara.

667
00:30:06,106 --> 00:30:07,508
es algo así
muro de ruido ‐‐

668
00:30:07,508 --> 00:30:09,175
"Trae el ruido"
como dirían ellos.

669
00:30:09,175 --> 00:30:10,677
♪ Yo, no entiendo
lo que están diciendo ♪

670
00:30:10,677 --> 00:30:13,580
SHOCKLEE: Cuando lo hicimos por primera vez
los registros de Public Enemy,

671
00:30:13,580 --> 00:30:15,582
A nadie le gustaron los discos.

672
00:30:15,582 --> 00:30:16,817
De hecho, eran

673
00:30:16,817 --> 00:30:18,451
los peores registros
alguien ha escuchado alguna vez

674
00:30:18,451 --> 00:30:20,754
cuando los traje
para que la gente escuche.

675
00:30:20,754 --> 00:30:25,358
Pero la diferencia era
que esos discos resonaron.

676
00:30:25,358 --> 00:30:27,894
siempre admiro
lo que hizo Hank Shocklee.

677
00:30:27,894 --> 00:30:30,564
Aportó mucho al sampleo.

678
00:30:30,564 --> 00:30:34,167
Q-TIP: Public Enemy, para mí, es,
Como el grupo de hip-hop perfecto.

679
00:30:34,167 --> 00:30:36,803
Quiero decir, era hip hop.
Fue una locura.

680
00:30:36,803 --> 00:30:39,205
♪ 1989, el número ♪

681
00:30:39,205 --> 00:30:40,974
‐♪ Otro verano ♪
‐♪ Bájate ♪

682
00:30:40,974 --> 00:30:42,609
♪ Sonido de un baterista funky ♪

683
00:30:42,609 --> 00:30:45,211
RZA: Cuando piensas en una canción
como "Lucha contra el poder",

684
00:30:45,211 --> 00:30:48,248
la energía que eso saca a relucir,
Hank Shocklee y P. E.,

685
00:30:48,248 --> 00:30:52,052
fueron capaces de tener,
como los cuernos de esa canción,

686
00:30:52,052 --> 00:30:54,855
la voz de fondo,
el rasguño ‐‐

687
00:30:54,855 --> 00:30:58,925
todo estaba en un lugar tan único
nivel con fusión sónica

688
00:30:58,925 --> 00:31:01,327
y con la voz de Chuck D
pesado encima.

689
00:31:01,327 --> 00:31:05,599
Quiero decir, esa canción te hizo sentir
como luchar contra el poder.

690
00:31:05,599 --> 00:31:08,268
♪ Lucha contra el poder ♪

691
00:31:08,334 --> 00:31:10,170
♪ Lucha contra el poder ♪

692
00:31:10,236 --> 00:31:12,939
♪ Lucha contra el poder ♪

693
00:31:13,006 --> 00:31:14,641
♪ Lucha contra el poder ♪

694
00:31:14,708 --> 00:31:17,578
♪ Lucha contra el poder ♪

695
00:31:17,644 --> 00:31:19,312
♪ Lucha contra el poder ♪

696
00:31:19,379 --> 00:31:20,914
♪ Lucha contra el poder ♪

697
00:31:20,914 --> 00:31:23,383
BOYD: "Lucha contra el poder"
Fue una gran canción, ¿sabes?

698
00:31:23,383 --> 00:31:25,986
"Elvis era un héroe para la mayoría,
pero él nunca significó una mierda para mí.

699
00:31:25,986 --> 00:31:29,122
Ves claramente racista,
el tonto era simple y sencillo.

700
00:31:29,122 --> 00:31:30,591
Que se jodan él y John Wayne".

701
00:31:30,591 --> 00:31:32,125
-¿verdad?
‐♪...y John Wayne♪

702
00:31:32,125 --> 00:31:33,493
♪ Porque soy negro
y estoy orgulloso ♪

703
00:31:33,493 --> 00:31:35,228
♪ Estoy listo, estoy emocionado,
además estoy entusiasmado ♪

704
00:31:35,228 --> 00:31:37,598
♪ La mayoría de mis héroes.
no aparecen en ningún sello ♪

705
00:31:37,598 --> 00:31:40,734
SHOCKLEE: "Lucha contra el poder"
Comenzó con solo un pequeño bucle.

706
00:31:40,734 --> 00:31:44,170
Y luego volveremos a entrar.
y empieza a embellecerlo.

707
00:31:44,170 --> 00:31:46,439
Y embelleciéndolo
es poniendo en

708
00:31:46,439 --> 00:31:49,843
todo tipo de pequeñas muestras,
fragmentos, éxitos vocales.

709
00:31:49,843 --> 00:31:54,047
Y luego Chuck entraba y
Empiece a escribir con el ritmo básico.

710
00:31:54,047 --> 00:31:57,183
Y luego también agregando Sabor
al mismo tiempo.

711
00:31:57,183 --> 00:31:59,119
RUBIN: La idea de tener

712
00:31:59,119 --> 00:32:01,187
alguien como Flavor Flav
en el grupo,

713
00:32:01,187 --> 00:32:04,758
¿Quién es la antítesis?
de Chuck, como si Chuck hubiera

714
00:32:04,758 --> 00:32:08,228
este mensaje serio
y esta voz de adulto.

715
00:32:08,228 --> 00:32:11,464
Y luego tuvo Flavor Flav,
quien era ridículo.

716
00:32:11,464 --> 00:32:13,066
La seriedad podría envejecer

717
00:32:13,066 --> 00:32:14,801
sin tener Sabor Flav
para aligerarlo.

718
00:32:14,801 --> 00:32:16,770
‐♪ No creas en las exageraciones ♪
‐♪ Rockea la casa ♪

719
00:32:16,837 --> 00:32:18,705
‐♪ No creas en las exageraciones ♪
‐♪ Vamos ♪

720
00:32:18,772 --> 00:32:21,508
‐♪ No creas en las exageraciones ♪
‐♪ Hacer o morir ♪

721
00:32:21,508 --> 00:32:23,076
♪ No creas en las exageraciones ♪

722
00:32:23,076 --> 00:32:25,746
REY: Hay una especie
de aspecto politico

723
00:32:25,746 --> 00:32:27,413
al sampleo de Public Enemy.

724
00:32:27,413 --> 00:32:29,750
estaban tomando muestras
artistas particulares

725
00:32:29,750 --> 00:32:33,219
y sonidos particulares que
hizo referencia a toda la historia,

726
00:32:33,219 --> 00:32:34,855
creo,
de materiales musicales negros.

727
00:32:34,855 --> 00:32:37,624
Están conectando el pasado
al presente al futuro.

728
00:32:40,527 --> 00:32:44,731
HOROVITZ: Allá por el 86,
No sabía qué era el muestreo.

729
00:32:44,731 --> 00:32:47,734
Fue como, ya sabes,
un mago lo acaba de hacer.

730
00:32:47,734 --> 00:32:49,736
-¡Oye!
‐Y luego Chuck D lo golpeó.

731
00:32:49,736 --> 00:32:50,871
¡Aah-aah-aah!

732
00:32:50,871 --> 00:32:52,973
¡¿Qué pasa?!

733
00:32:52,973 --> 00:32:55,075
¡Somos los Beastie Boys!

734
00:32:55,075 --> 00:32:58,411
WANG: Los Beastie Boys primero
irrumpió en escena en 1986

735
00:32:58,411 --> 00:33:00,814
con su producción de Rick Rubin
álbum llamado "Licensed to Ill".

736
00:33:00,814 --> 00:33:04,150
Y esto los pone en el mapa.
Es un vendedor multimillonario.

737
00:33:04,150 --> 00:33:06,386
Y está mayormente construido
de sonidos de caja de ritmos,

738
00:33:06,386 --> 00:33:09,389
porque, en 1986, eso era
la herramienta de producción dominante.

739
00:33:09,389 --> 00:33:11,357
Vamos ahora.
Pongámonos ocupados, todos ustedes.

740
00:33:11,357 --> 00:33:12,492
[ "No dormir hasta Brooklyn"
juega]

741
00:33:12,492 --> 00:33:15,662
¿Están todos listos para ponerse a trabajar?

742
00:33:15,662 --> 00:33:16,930
¡Sí!

743
00:33:16,930 --> 00:33:19,365
♪ Pie en el pedal,
Nunca, jamás falso metal ♪

744
00:33:19,365 --> 00:33:21,367
♪ Motor funcionando más caliente
que una tetera hirviendo ♪

745
00:33:21,367 --> 00:33:22,636
HOROVITZ:
Éramos una banda de duro,

746
00:33:22,636 --> 00:33:23,904
y solíamos jugar
canciones duras.

747
00:33:23,904 --> 00:33:25,305
Todas nuestras canciones encajarían

748
00:33:25,305 --> 00:33:27,107
en como 9 minutos
o algo así.

749
00:33:27,107 --> 00:33:29,342
Y luego dijimos: "Oye,
deberíamos rapear. ¿Por qué no?

750
00:33:29,342 --> 00:33:31,945
Eso es todo lo que escuchamos
son discos de rap.

751
00:33:31,945 --> 00:33:33,547
Entonces, ¿por qué no?
Deberíamos hacerlo".

752
00:33:33,547 --> 00:33:36,917
♪ No... duerme... hasta Brooklyn ♪

753
00:33:36,917 --> 00:33:38,084
♪ Ay, sí ♪

754
00:33:38,084 --> 00:33:42,856
♪ No... duerme... hasta Brooklyn ♪

755
00:33:43,356 --> 00:33:45,792
PANADERO: Eran exactamente
cómo se veían

756
00:33:45,792 --> 00:33:47,093
cuando se hicieron grandes.

757
00:33:47,093 --> 00:33:49,062
ellos eran
rockeros punk que rapearon.

758
00:33:49,062 --> 00:33:50,697
Procedían de familias adineradas.

759
00:33:50,697 --> 00:33:53,366
Les encantaba la música.
Les encantaba el rock. Les encantaba el rap.

760
00:33:53,366 --> 00:33:54,868
y tenían
un buen sentido del humor.

761
00:33:54,868 --> 00:33:56,603
Ad-Rock, olvidaste decírmelo
de dónde eras.

762
00:33:56,603 --> 00:33:58,905
Soy de Manhattan, donde hago dinero.

763
00:33:58,905 --> 00:34:00,340
-¿Y tú?
-Sí.

764
00:34:00,340 --> 00:34:03,209
Soy de Manhattan.
Y no soy un vagabundo.

765
00:34:03,209 --> 00:34:05,612
Bueno, eso es ‐‐
eso es fácil de ver.

766
00:34:05,612 --> 00:34:08,081
RONSON:
Yo, como todos los niños de mi edad,

767
00:34:08,081 --> 00:34:10,551
amor, como,
el tipo de rebelde,

768
00:34:10,551 --> 00:34:13,119
una especie de vibra angustiosa de,
como "Lucha por tu derecho".

769
00:34:13,119 --> 00:34:15,856
♪ Tienes que luchar ♪

770
00:34:15,856 --> 00:34:17,658
♪ Por tu derecho ♪

771
00:34:17,658 --> 00:34:21,662
♪ De fiesta ♪

772
00:34:22,062 --> 00:34:24,798
Era algo así como Meathead-y,
pero en el buen sentido.

773
00:34:24,798 --> 00:34:28,168
Y, ya sabes, eran
tan encantador y cautivador.

774
00:34:28,168 --> 00:34:30,771
tu querias eso
para ser una especie de tu vida.

775
00:34:31,337 --> 00:34:33,907
♪ Tienes que luchar ♪

776
00:34:33,907 --> 00:34:35,475
Los primeros días del hip hop

777
00:34:35,475 --> 00:34:37,978
realmente me recordó
de los primeros días del punk rock.

778
00:34:37,978 --> 00:34:40,514
Era una energía muy similar.

779
00:34:40,514 --> 00:34:44,785
La música había sido recuperada.
donde cualquiera podría hacerlo.

780
00:34:44,785 --> 00:34:46,553
No tenías que serlo
un virtuoso

781
00:34:46,553 --> 00:34:49,289
en cualquier campo
ser bueno en eso.

782
00:34:49,289 --> 00:34:51,291
Tenías que tener un punto de vista.

783
00:34:51,291 --> 00:34:53,393
y poder expresar
este punto de vista,

784
00:34:53,393 --> 00:34:55,395
ambos en punk rock
y en hip hop.

785
00:34:55,395 --> 00:34:56,997
PANADERO: Pienso mucho
de las cosas de los Beastie Boys

786
00:34:56,997 --> 00:35:00,366
sonó como si hubieras ido a un concierto
y lo grabaste en vivo.

787
00:35:00,366 --> 00:35:02,603
♪ No como una fiebre,
no como un resfriado ♪

788
00:35:02,603 --> 00:35:05,972
♪ Los ritmos son claros,
y las rimas son atrevidas ♪

789
00:35:05,972 --> 00:35:07,508
Ahora bien, lo recuerdo.
viendo jugar a los Beasties

790
00:35:07,508 --> 00:35:08,875
el Club de la Embajada en Londres

791
00:35:08,875 --> 00:35:10,944
y habiendo cerveza
por todas partes y vomito.

792
00:35:10,944 --> 00:35:12,546
Y todo terminó en un motín.

793
00:35:12,546 --> 00:35:14,414
Y pensando: "Guau.
Esto realmente está ahí."

794
00:35:14,414 --> 00:35:17,083
♪ Es hora de fiesta,
así que diviértete ♪

795
00:35:17,083 --> 00:35:18,719
PANADERO:
Estuve con ellos en París

796
00:35:18,719 --> 00:35:20,654
en un espectáculo que terminó
siendo un alboroto.

797
00:35:20,654 --> 00:35:23,256
Russell estaba lanzando
latas de cerveza en el público,

798
00:35:23,256 --> 00:35:25,191
como para agitar a la audiencia.

799
00:35:25,191 --> 00:35:26,760
Y la gente pensaba
fueron los Beastie Boys,

800
00:35:26,760 --> 00:35:29,630
entonces la gente empezó a recibir
totalmente ruidoso.

801
00:35:29,630 --> 00:35:31,865
Y luego, cuando nos fuimos,
Nos subimos al autobús turístico.

802
00:35:31,865 --> 00:35:35,468
y el autobús turístico había sido ‐‐
Básicamente estaba en llamas.

803
00:35:35,468 --> 00:35:38,672
Estaba en llamas.
Los fans destrozaron el autobús de la gira.

804
00:35:39,706 --> 00:35:43,009
HOROVITZ: Estábamos como,
en esta idea ahora

805
00:35:43,009 --> 00:35:46,446
de muestras o bucles de cinta.

806
00:35:46,446 --> 00:35:48,682
Y estábamos como,
comprando muchos discos

807
00:35:48,682 --> 00:35:50,250
y tratando de subir
con diferentes ideas y esas cosas.

808
00:35:50,250 --> 00:35:53,654
Y luego fui
a una fiesta en Los Ángeles.

809
00:35:53,654 --> 00:35:55,722
Y había
esta música loca sonando.

810
00:35:55,722 --> 00:35:59,926
Y por casualidad me encontré
estos chicos en esta fiesta

811
00:35:59,926 --> 00:36:01,294
y fueron los Dust Brothers.

812
00:36:01,294 --> 00:36:03,730
Nos preguntó si teníamos
algo más de música

813
00:36:03,730 --> 00:36:06,399
como la pista que estábamos tocando
y dijimos que sí

814
00:36:06,399 --> 00:36:09,570
y terminamos enviándole un CD

815
00:36:09,570 --> 00:36:13,406
y esperando pacientemente por tres
semanas para obtener una respuesta.

816
00:36:13,406 --> 00:36:15,842
Y luego, un domingo por la noche,
Recibimos una llamada de Mike D.

817
00:36:15,842 --> 00:36:18,512
y él dice: "Estamos saliendo
en un ojo rojo. Reserva tiempo de estudio.

818
00:36:18,512 --> 00:36:20,781
queremos hacer un disco
con ustedes."

819
00:36:20,781 --> 00:36:23,517
["Shadrach" de los Beastie Boys
juega]

820
00:36:25,619 --> 00:36:27,253
HOROVITZ: "La boutique de Paul"
en su mayor parte,

821
00:36:27,253 --> 00:36:33,059
¿Estábamos nosotros haciendo las pistas?
o ellos haciendo las huellas.

822
00:36:33,059 --> 00:36:35,495
Y, ya sabes, sus huellas.

823
00:36:35,495 --> 00:36:37,698
probablemente fueron
un poco mejor [risas]

824
00:36:37,698 --> 00:36:39,399
porque son
muy bueno haciéndolos.

825
00:36:39,399 --> 00:36:41,134
♪ Adivina esto, hermano mío ♪

826
00:36:41,134 --> 00:36:42,803
‐♪ ¿Puedes manejarlo? ♪
‐♪ Tu estilo a mi estilo ♪

827
00:36:42,803 --> 00:36:44,538
♪ No puedes sostener una vela
a eso ♪

828
00:36:44,538 --> 00:36:46,640
♪ Simetría del equinoccio,
y el equilibrio es correcto ♪

829
00:36:46,640 --> 00:36:49,209
♪ Fumando y bebiendo
un martes por la noche ♪

830
00:36:49,209 --> 00:36:50,711
No es así como juegas...♪

831
00:36:50,711 --> 00:36:52,378
SIMPSON: En "La boutique de Paul",
Creo que los Beastie Boys

832
00:36:52,378 --> 00:36:54,147
realmente quería hacer
una declaración.

833
00:36:54,147 --> 00:36:58,118
Querían alejarse del
una especie de aspecto de un solo éxito

834
00:36:58,118 --> 00:36:59,753
de "Lucha por tu derecho
a la fiesta"

835
00:36:59,753 --> 00:37:01,955
y demostrarle al mundo
que eran verdaderos artistas,

836
00:37:01,955 --> 00:37:03,323
porque lo eran.

837
00:37:03,323 --> 00:37:05,125
♪ ... tres MC,
y estamos en marcha ♪

838
00:37:05,125 --> 00:37:07,393
♪ Sadrac, Mesac, Abednego ♪

839
00:37:07,460 --> 00:37:09,596
♪ Sadrac, Mesac, Abednego ♪

840
00:37:09,663 --> 00:37:11,865
♪ Sadrac, Mesac, Abednego ♪

841
00:37:11,932 --> 00:37:14,968
♪ Sadrac, Mesac, Abednego ♪

842
00:37:14,968 --> 00:37:16,970
WANG: Si regresas
y escucha "Paul's Boutique"

843
00:37:16,970 --> 00:37:18,639
e identificas las fuentes

844
00:37:18,639 --> 00:37:20,674
donde todos estos diferentes
las muestras provienen de,

845
00:37:20,674 --> 00:37:22,442
vienen de docenas
si no, ya sabes,

846
00:37:22,442 --> 00:37:24,110
más de 100 registros diferentes.

847
00:37:24,110 --> 00:37:27,648
SIMPSON: Está "Ametralladora".
que era una canción de Commodores.

848
00:37:27,648 --> 00:37:30,483
"Mueve tu trasero"
Era de África Bambaataa.

849
00:37:30,483 --> 00:37:32,318
Hay un montón
de muestras de los Beatles,

850
00:37:32,318 --> 00:37:34,020
y algunos de ellos
son reconocibles

851
00:37:34,020 --> 00:37:35,556
y algunos de ellos no lo son.

852
00:37:35,556 --> 00:37:36,790
‐♪ El show de Patty Duke ♪
‐♪ La llave inglesa ♪

853
00:37:36,790 --> 00:37:38,424
♪ Y luego rompo el tango ♪

854
00:37:38,424 --> 00:37:40,661
♪ Tengo más rimas
que Jamaica consiguió mangos ♪

855
00:37:40,661 --> 00:37:43,096
♪ tengo la pata de palo
al final de mi muñón-a ♪

856
00:37:43,096 --> 00:37:44,765
♪ Sacude tu trasero ♪

857
00:37:44,765 --> 00:37:46,700
SIMPSON: Entonces, esto tomó una eternidad.
Quiero decir, es por eso

858
00:37:46,700 --> 00:37:50,036
"La boutique de Pablo"
tardó dos años en realizarse.

859
00:37:54,675 --> 00:37:56,810
RUBÍN: Recuerdo la primera vez.
Escuché "Paul's Boutique".

860
00:37:56,810 --> 00:37:59,245
Estaba con Chuck D y estábamos
en el hotel Mondrian,

861
00:37:59,245 --> 00:38:00,747
y lo escuchamos juntos.

862
00:38:00,747 --> 00:38:03,550
Creo que tenemos un casete.
y lo escuché en un boombox.

863
00:38:03,550 --> 00:38:06,486
Y ambos dijimos,
"Ese es el futuro del hip hop".

864
00:38:06,486 --> 00:38:08,722
Nos voló la cabeza.

865
00:38:08,722 --> 00:38:10,924
Nos encantó.
Nos encantó.

866
00:38:17,197 --> 00:38:20,100
RZA: Cuando regresaron las Bestias
con los hermanos polvo,

867
00:38:20,100 --> 00:38:22,669
en realidad se habían ido
El hemisferio del hip-hop.

868
00:38:22,669 --> 00:38:27,107
y tomó este sonido
a otros músicos.

869
00:38:27,107 --> 00:38:30,043
Y por un minuto, ya sabes,
No creo que otros músicos

870
00:38:30,043 --> 00:38:32,713
sabia como llegar
a donde estaban las Bestias.

871
00:38:36,116 --> 00:38:40,486
♪ Tienes lo que necesito ♪

872
00:38:40,954 --> 00:38:43,790
WANG: A principios de los años 90, había
hubo una serie de demandas clave

873
00:38:43,790 --> 00:38:45,526
que fueron provocados
por artistas

874
00:38:45,526 --> 00:38:47,193
o por titulares de derechos que sintieron

875
00:38:47,193 --> 00:38:49,395
como si el muestreo fuera, en esencia,
ya sabes, robándoles.

876
00:38:49,395 --> 00:38:50,597
Estaba plagiando su trabajo,

877
00:38:50,597 --> 00:38:52,198
y que tenían
un derecho a hacer valer

878
00:38:52,198 --> 00:38:55,135
que deberían ser
compensado por esto.

879
00:38:55,135 --> 00:38:57,270
♪ Pero dices
él es solo un amigo ♪

880
00:38:57,270 --> 00:39:00,106
♪ Así que tomé bla-bla
palabra para ello en este momento ♪

881
00:39:00,106 --> 00:39:03,043
♪ Pensé que solo tenía un amigo.
No podría haber ningún crimen ♪

882
00:39:03,043 --> 00:39:06,012
WANG: Y esto tuvo mucho que ver
efecto paralizador en la industria,

883
00:39:06,012 --> 00:39:07,848
porque ahora tenia que aclarar
cada muestra.

884
00:39:07,848 --> 00:39:10,651
Si no lo hizo,
iba a ser muy caro.

885
00:39:10,651 --> 00:39:12,018
Entonces las etiquetas eran muy tímidas

886
00:39:12,018 --> 00:39:14,688
sobre permitir
muestreo excesivo.

887
00:39:14,688 --> 00:39:16,256
MUJER:
Recuerda que lo tradicional...

888
00:39:16,256 --> 00:39:19,626
CONSEJO Q: Ya sabes, la gente toma
recetas y recetas de reelaboración

889
00:39:19,626 --> 00:39:22,529
y agregar su propio condimento
y cosas así.

890
00:39:22,529 --> 00:39:25,498
Entonces se convierte
algo totalmente diferente.

891
00:39:25,498 --> 00:39:28,168
Y la persona que lo hizo
los beneficios originales.

892
00:39:28,168 --> 00:39:31,104
Entonces es básicamente,
en teoría, "una coescritura".

893
00:39:31,104 --> 00:39:35,275
El muestreo no es
una maldita mala palabra. Que no es.

894
00:39:35,275 --> 00:39:38,278
HOROVITZ: Creo ‐‐ y
Podría estar equivocado con esto ‐‐

895
00:39:38,278 --> 00:39:41,314
que los Beastie Boys tenían
una demanda ‐‐ contra nosotros ‐‐

896
00:39:41,314 --> 00:39:43,016
del grupo de Jimmy Castor,

897
00:39:43,016 --> 00:39:47,788
y esa fue la primera legal
documento de la palabra "muestra".

898
00:39:47,788 --> 00:39:51,491
¿A quién le pagan?
cuanto les pagan...

899
00:39:51,992 --> 00:39:53,493
...y cómo les pagan ‐‐

900
00:39:53,493 --> 00:39:54,961
Esos son realmente complicados.
preguntas.

901
00:39:54,961 --> 00:39:57,664
Un disco como "The Funky
El baterista" es complicado,

902
00:39:57,664 --> 00:39:59,933
porque la parte
que estas probando

903
00:39:59,933 --> 00:40:03,369
es obra de Clyde Stubblefield,
pero él no es la persona

904
00:40:03,369 --> 00:40:05,772
¿A quién se le pagará?
esas regalías.

905
00:40:05,772 --> 00:40:07,307
Pero ese papel que jugó

906
00:40:07,307 --> 00:40:10,276
es tan fundamental
en todos estos otros registros.

907
00:40:10,276 --> 00:40:12,746
SIMPSON: Ahora se ha convertido
El costo de utilizar muestras es prohibitivo.

908
00:40:12,746 --> 00:40:15,549
Generalmente, si llegas a usar
una muestra

909
00:40:15,549 --> 00:40:16,983
en tu historial, tienes suerte.

910
00:40:16,983 --> 00:40:18,719
Recién obteniendo la autorización
También puede ser una pesadilla

911
00:40:18,719 --> 00:40:20,854
porque tienes que rastrear
todos los editores

912
00:40:20,854 --> 00:40:23,690
y no creo
podrías hacer un disco

913
00:40:23,690 --> 00:40:25,058
como "Paul's Boutique" hoy.

914
00:40:25,058 --> 00:40:26,893
necesitarías más abogados
que los productores

915
00:40:26,893 --> 00:40:28,461
para hacer ese disco hoy.

916
00:40:28,461 --> 00:40:29,730
Esto es lo que vale una muestra.

917
00:40:29,730 --> 00:40:31,665
La canción original,
y el clásico,

918
00:40:31,665 --> 00:40:33,667
un verdadero clásico
estando hecho de eso.

919
00:40:33,667 --> 00:40:35,536
[ Beat reproduce ]

920
00:40:35,536 --> 00:40:36,903
¿Puedo tener más amplificador?

921
00:40:36,903 --> 00:40:39,205
CHOQUE:
Ahora el muestreo solo está disponible

922
00:40:39,205 --> 00:40:41,041
para la élite, si quisieras...

923
00:40:41,041 --> 00:40:44,310
los que pueden pagar
las tarifas exorbitantes, ya sabes.

924
00:40:44,310 --> 00:40:46,212
Un Kanye West puede probar

925
00:40:46,212 --> 00:40:50,150
porque puede permitirse el lujo de pagar
$100,000 por una muestra,

926
00:40:50,150 --> 00:40:54,054
mientras que el niño promedio ahora
eso está en su dormitorio

927
00:40:54,054 --> 00:40:56,256
que quiere subir,
no pueden hacer eso.

928
00:40:56,256 --> 00:40:59,793
Si miras el hip hop
en general ‐‐

929
00:40:59,793 --> 00:41:03,864
y quiero decir, incluyendo
cada lugar, cada faceta,

930
00:41:03,864 --> 00:41:07,400
no sólo de Estados Unidos sino del extranjero
y la gente que lo hace ‐‐

931
00:41:07,400 --> 00:41:10,070
muestreo
es un porcentaje muy pequeño

932
00:41:10,070 --> 00:41:14,508
de lo que, ya sabes, está pasando
en hip hop actualmente

933
00:41:14,508 --> 00:41:16,777
y ha sido asi
por algún tiempo.

934
00:41:16,777 --> 00:41:18,912
Y luego creo que tienes
cosas que sucedieron

935
00:41:18,912 --> 00:41:20,781
mucho más en los años 90,

936
00:41:20,781 --> 00:41:22,448
donde obviamente estaba la gente
sacar provecho de una muestra

937
00:41:22,448 --> 00:41:23,984
porque eran como,
"Bueno, eso ya es un éxito.

938
00:41:23,984 --> 00:41:25,686
Tomemos eso.
Eso será fácil".

939
00:41:25,686 --> 00:41:27,821
♪ En el futuro,
No puedo esperar a ver ♪

940
00:41:27,821 --> 00:41:29,489
♪ Si abres las puertas
para mi ♪

941
00:41:29,489 --> 00:41:31,725
♪ Recuerda a veces,
la noche que se llevaron a mi amigo ♪

942
00:41:31,725 --> 00:41:34,828
CONSEJO Q:
Puffy tuvo un gran éxito

943
00:41:34,828 --> 00:41:38,765
con muestras obvias
que vendió millones de discos.

944
00:41:38,765 --> 00:41:40,701
♪ Da cualquier cosa para escuchar
medio suspiro ♪

945
00:41:40,701 --> 00:41:42,202
♪ Sé que todavía estás viviendo

946
00:41:42,202 --> 00:41:45,839
‐tu vida después de la muerte ♪
‐♪ Cada paso que doy ♪

947
00:41:45,839 --> 00:41:49,943
♪ Cada movimiento que hago ♪

948
00:41:49,943 --> 00:41:54,648
♪ Todos los días,
cada vez que rezo ♪

949
00:41:54,648 --> 00:41:58,585
♪ Te extrañaré ♪

950
00:41:58,585 --> 00:42:01,221
BOYD: Los mejores productores.

951
00:42:01,221 --> 00:42:04,558
son capaces de tomar
canciones muy familiares

952
00:42:04,558 --> 00:42:06,126
y probarlos de tal manera

953
00:42:06,126 --> 00:42:08,962
que ni siquiera reconoces
lo que son.

954
00:42:08,962 --> 00:42:10,631
Y luego hay otras personas
quienes son como,

955
00:42:10,631 --> 00:42:13,967
"Voy a repetir esto y
encontrar a alguien que rapee sobre ello",

956
00:42:13,967 --> 00:42:20,173
y están dejando que la vieja canción
haz todo el trabajo por ellos.

957
00:42:20,173 --> 00:42:22,408
♪ Te conozco en el cielo,
sonriendo ♪

958
00:42:22,408 --> 00:42:24,344
♪ Mirándonos
mientras oramos por ti ♪

959
00:42:24,344 --> 00:42:27,313
BOYD: Como cualquier otra cosa,
El muestreo es creativo.

960
00:42:27,313 --> 00:42:29,850
puede ser realmente interesante
y convincente,

961
00:42:29,850 --> 00:42:32,085
o puede ser simplemente

962
00:42:32,085 --> 00:42:34,721
un refrito de algo
que ya existía.

963
00:42:34,721 --> 00:42:36,456
♪ ...yo hago ♪

964
00:42:36,456 --> 00:42:39,960
‐♪te extraño♪
‐♪ Todos los días ♪

965
00:42:39,960 --> 00:42:41,995
♪ Cada vez que rezo ♪

966
00:42:41,995 --> 00:42:44,765
♪ Te extrañaré ♪

967
00:42:44,765 --> 00:42:46,733
♪ Sí, sí, sí ♪

968
00:42:46,733 --> 00:42:50,837
♪ Pensando en el día ♪

969
00:42:50,837 --> 00:42:54,675
♪ Cuando te fuiste ♪

970
00:42:57,811 --> 00:43:02,415
RONSON: Empecé a ser DJ
en la primavera de 1993

971
00:43:02,415 --> 00:43:04,017
y me fui al Rock and Soul,

972
00:43:04,017 --> 00:43:05,485
la vieja tienda de discos
los días 35 y 7,

973
00:43:05,485 --> 00:43:08,354
donde todos fueron a buscar
sus vinilos en Manhattan.

974
00:43:08,354 --> 00:43:09,856
Y había ‐‐

975
00:43:09,856 --> 00:43:11,725
Tengo el original de 12 pulgadas
de "Protect Ya Neck".

976
00:43:11,725 --> 00:43:13,627
Estaba en Wu-Tang Records.

977
00:43:13,627 --> 00:43:15,328
Como este tipo de
de aspecto barato, ya sabes,

978
00:43:15,328 --> 00:43:18,131
acaba de presionar hacia arriba
una manga negra, nada especial.

979
00:43:18,131 --> 00:43:19,900
Y se sintió
como esta cosa emocionante.

980
00:43:19,900 --> 00:43:21,034
Como, "¿Quién diablos
son estos tipos?"

981
00:43:21,034 --> 00:43:22,402
Hay 11 personas rapeando

982
00:43:22,402 --> 00:43:24,938
y cada verso
es mejor que el anterior.

983
00:43:24,938 --> 00:43:27,908
El Wu-Tang lo era todo,
más o menos, cuando salió.

984
00:43:27,908 --> 00:43:29,710
♪ Crecí en el lado del crimen ♪

985
00:43:29,710 --> 00:43:31,144
♪ El lado del New York Times ♪

986
00:43:31,144 --> 00:43:32,846
♪ Mantenerse con vida no fue ninguna broma ♪

987
00:43:32,846 --> 00:43:34,047
♪ Tenía segundas manos ♪

988
00:43:34,047 --> 00:43:35,849
♪ Las mamás rebotaron sobre el viejo ♪

989
00:43:35,849 --> 00:43:37,951
♪ Entonces nos mudamos
a la tierra de Shaolin ♪

990
00:43:37,951 --> 00:43:40,053
♪ Un joven joven, yo,
balanceando el diente de oro ♪

991
00:43:40,053 --> 00:43:41,922
HOROVITZ: El clan Wu-Tang es
diferente a cualquier otra persona.

992
00:43:41,922 --> 00:43:43,790
Como si fueran simplemente...
Son diferentes.

993
00:43:43,790 --> 00:43:45,458
No puedes ponerlos...

994
00:43:45,458 --> 00:43:47,861
no hay categoria
que el Clan Wu-Tang entre.

995
00:43:47,861 --> 00:43:51,031
Desarrollamos nuestras habilidades
y nuestras técnicas

996
00:43:51,031 --> 00:43:53,066
en Staten Island, Nueva York.

997
00:43:53,066 --> 00:43:55,902
Ahora, Staten Island es un lugar
que está rodeado de agua.

998
00:43:55,902 --> 00:43:57,804
esta aislado
del resto de la ciudad.

999
00:43:57,804 --> 00:43:59,405
En las películas de ciencia ficción,

1000
00:43:59,405 --> 00:44:01,407
verás algo
como King Kong,

1001
00:44:01,407 --> 00:44:04,344
y tienen que tomar
un gran barco a alguna isla.

1002
00:44:04,344 --> 00:44:08,448
Y en esta isla existe
algo que es tan viejo.

1003
00:44:08,448 --> 00:44:12,085
Estar aislado de Manhattan
y Brooklyn y Queens,

1004
00:44:12,085 --> 00:44:14,655
nos ayudó a desarrollar
nuestro propio estilo,

1005
00:44:14,655 --> 00:44:16,189
nuestra propia jerga neoyorquina.

1006
00:44:16,189 --> 00:44:18,224
Era Nueva York, pero era
Una Nueva York diferente.

1007
00:44:18,224 --> 00:44:20,026
♪ Entonces me quedé con un enfermo,
camarilla apretada ♪

1008
00:44:20,026 --> 00:44:21,361
♪ Y hizo todo lo posible ♪

1009
00:44:21,361 --> 00:44:23,063
♪ Atrapando llaves
desde el otro lado de los mares ♪

1010
00:44:23,063 --> 00:44:24,665
♪ Rodando en monovolúmenes ♪

1011
00:44:24,665 --> 00:44:26,499
♪ Cada semana, ganamos 40 G ♪

1012
00:44:26,499 --> 00:44:29,102
Tu sabiduría es una manifestación.
de tus conocimientos.

1013
00:44:29,102 --> 00:44:31,605
Una vez que sepas que estás seguro
sin aprobación,

1014
00:44:31,605 --> 00:44:33,607
ese es el entendimiento.

1015
00:44:33,607 --> 00:44:34,975
Entonces sabemos qué hora es.

1016
00:44:34,975 --> 00:44:36,276
Les mostraremos a todos ustedes niggas
que hora es

1017
00:44:36,276 --> 00:44:38,512
y vamos a demostrar
que hora es.

1018
00:44:38,512 --> 00:44:39,980
Así es.

1019
00:44:39,980 --> 00:44:42,248
Y para el mundo del hip-hop,
Es hora de Wu-Tang, negro.

1020
00:44:42,248 --> 00:44:45,051
WANG: RZA del clan Wu-Tang
es una figura realmente interesante

1021
00:44:45,051 --> 00:44:47,220
en esto, porque para el momento
empezamos a escuchar

1022
00:44:47,220 --> 00:44:50,924
las primeras canciones de Wu-Tang,
alrededor de 1993, '94,

1023
00:44:50,924 --> 00:44:53,159
él todavía estaba usando
tecnologías de muestreo más antiguas

1024
00:44:53,159 --> 00:44:54,995
como por ejemplo el SP 1200,

1025
00:44:54,995 --> 00:44:57,731
porque eso le dio
un sonido más áspero.

1026
00:44:57,731 --> 00:44:59,399
No fue limpiado.
No fue bonito.

1027
00:44:59,399 --> 00:45:01,234
No fue, ya sabes,
en la vanguardia.

1028
00:45:01,234 --> 00:45:05,739
Tomarían Ultimate Beats
y rompe el hip hop.

1029
00:45:05,739 --> 00:45:08,374
Tomarán música jazz.

1030
00:45:08,374 --> 00:45:12,312
Se llevarán...
cualquier ruido.

1031
00:45:12,312 --> 00:45:17,651
Tomarán el diálogo
de otras películas y reproducirlo en bucle,

1032
00:45:17,651 --> 00:45:19,753
y suena descuidado como el infierno
haciéndolo.

1033
00:45:19,753 --> 00:45:23,990
Él es como,
"Cuanto más sucio, mejor".

1034
00:45:23,990 --> 00:45:27,694
que sucio,
Sensación apestosa y crujiente.

1035
00:45:27,694 --> 00:45:29,229
Simplemente le gusta la agitación.

1036
00:45:29,229 --> 00:45:31,798
le gusta conseguir
tu sangre hirviendo.

1037
00:45:31,798 --> 00:45:35,368
RZA: No tiene por qué ser así.
siempre al ritmo.

1038
00:45:35,368 --> 00:45:37,137
Escuché el CD saltando,

1039
00:45:37,137 --> 00:45:38,605
porque estaba tratando de conseguir
una muestra de algo,

1040
00:45:38,605 --> 00:45:40,406
y el maldito CD estaba rayado
y fue como...

1041
00:45:40,406 --> 00:45:42,909
♪ Dun dun, duh dun dun,
dun dun dun, duh dun dun ♪

1042
00:45:42,909 --> 00:45:45,812
Yo estaba como, "Me gusta eso".

1043
00:45:46,279 --> 00:45:49,149
♪ ¿Puede ser eso?
¿Era todo tan simple entonces? ♪

1044
00:45:49,149 --> 00:45:52,052
[Vítores y aplausos]

1045
00:45:52,052 --> 00:45:56,056
♪ O tiene tiempo
reescrito cada línea? ♪

1046
00:45:56,056 --> 00:45:58,925
Cuando miras canciones
como Gladys Knight,

1047
00:45:58,925 --> 00:46:02,395
probamos "Memories"
"Como éramos"

1048
00:46:02,395 --> 00:46:04,464
sobre "¿Puede ser tan simple?"

1049
00:46:04,464 --> 00:46:05,999
comienza

1050
00:46:05,999 --> 00:46:08,468
exactamente como lo programé
en mi máquina de ritmos.

1051
00:46:08,468 --> 00:46:09,903
CABALLERO: Oye, ya sabes,
todo el mundo está hablando

1052
00:46:09,903 --> 00:46:11,371
sobre los buenos viejos tiempos, ¿verdad?

1053
00:46:11,371 --> 00:46:14,107
Todos, los buenos viejos tiempos,
los buenos viejos tiempos.

1054
00:46:14,107 --> 00:46:16,510
RZA:
Lo programé con su introducción,

1055
00:46:16,510 --> 00:46:18,712
una larga introducción,
y luego mi ritmo cae.

1056
00:46:18,712 --> 00:46:23,083
♪ ¿Puede ser que
¿Era todo tan simple entonces? ♪

1057
00:46:23,083 --> 00:46:24,518
[Rapeo ininteligible]

1058
00:46:24,518 --> 00:46:25,752
Eso era lo mío.

1059
00:46:25,752 --> 00:46:29,489
Cuando tuve el poder
para probar más tiempo,

1060
00:46:29,489 --> 00:46:34,661
Pude hacer una especie de
Mi idea es más cinematográfica.

1061
00:46:34,661 --> 00:46:38,632
♪ ¿Puede ser que
¿Era todo tan simple entonces? ♪

1062
00:46:38,632 --> 00:46:42,903
♪ Yo, comencé
en la isla, AK Shaolin ♪

1063
00:46:42,903 --> 00:46:44,304
♪ Hermanos dispuestos ♪

1064
00:46:44,304 --> 00:46:45,972
♪ Disparos lanzados,
el teléfono marcando ♪

1065
00:46:45,972 --> 00:46:49,576
HADLEY: Es como, ¿cómo
hacer "¿Puede todo ser tan simple?"

1066
00:46:49,576 --> 00:46:53,980
tan oscuro y hazlo sonar
como si este fuera su hogar original,

1067
00:46:53,980 --> 00:46:56,182
aquí es donde estaba
se supone que es,

1068
00:46:56,182 --> 00:46:59,586
a diferencia de cómo
fue construido originalmente?

1069
00:46:59,586 --> 00:47:01,121
Creo que es realmente un regalo.

1070
00:47:01,121 --> 00:47:03,557
♪ Esa es la vida de grimey ♪

1071
00:47:03,557 --> 00:47:05,058
RZA es simplemente creativo.

1072
00:47:05,058 --> 00:47:08,394
el hace musica
eso suena historico

1073
00:47:08,394 --> 00:47:10,263
y desde el futuro,
todo al mismo tiempo,

1074
00:47:10,263 --> 00:47:11,698
que es algo
Realmente amo.

1075
00:47:11,698 --> 00:47:15,368
♪ ¿Será que fue todo?
¿Tan simple entonces? ♪

1076
00:47:15,368 --> 00:47:16,770
♪ Ah ♪

1077
00:47:16,770 --> 00:47:20,440
♪ ¿Puede ser que
¿Era todo tan simple entonces? ♪

1078
00:47:20,440 --> 00:47:21,675
♪ Ah ♪

1079
00:47:21,675 --> 00:47:25,579
♪ ¿Puede ser que
¿Era todo tan simple entonces? ♪

1080
00:47:25,579 --> 00:47:27,581
AUERBACH: Eso es lo que hizo
el Wu-Tang el Wu-Tang.

1081
00:47:27,581 --> 00:47:29,583
OESTE: Siempre hablando de,
ya sabes, "Estás muerdiendo".

1082
00:47:29,583 --> 00:47:33,987
Estás mordiendo mi estilo. tu muerdes
todo lo que hice mucho."

1083
00:47:33,987 --> 00:47:38,191
Pero el hip hop en sí
se basa en la mordida.

1084
00:47:38,191 --> 00:47:39,425
Creo que lo que has visto

1085
00:47:39,425 --> 00:47:42,295
sobre el último,
especialmente 10, 15 años,

1086
00:47:42,295 --> 00:47:46,232
es solo la explosión
no sólo en tecnología de muestreo,

1087
00:47:46,232 --> 00:47:49,435
pero solo tecnología de producción
y software en general.

1088
00:47:49,435 --> 00:47:51,304
RZA: Primero, tuvimos
el sampler de la caja de ritmos,

1089
00:47:51,304 --> 00:47:53,273
luego se fue
al sampler de teclado.

1090
00:47:53,273 --> 00:47:55,576
Y luego a partir de ahí,
ya sabes, el sintetizador

1091
00:47:55,576 --> 00:47:56,943
y las estaciones de trabajo.

1092
00:47:56,943 --> 00:48:00,581
Y ahora estamos al nivel.
de estaciones de trabajo de audio digital,

1093
00:48:00,581 --> 00:48:04,184
que te da
tu grabadora, tu sampler,

1094
00:48:04,184 --> 00:48:07,153
tu caja de ritmos,
todo en la pantalla de tu computadora.

1095
00:48:07,153 --> 00:48:08,822
♪ ¿Dónde está? ♪

1096
00:48:08,822 --> 00:48:12,425
♪ Tengo dos tocadiscos
y un micrófono ♪

1097
00:48:12,425 --> 00:48:15,495
La tecnología es de la humanidad.
respuesta a sus propios sueños.

1098
00:48:15,495 --> 00:48:18,765
Quiero decir, si podemos pensar
de algo, podemos lograrlo.

1099
00:48:18,765 --> 00:48:22,268
♪ Tengo dos tocadiscos
y un micrófono ♪

1100
00:48:23,570 --> 00:48:26,272
‐[Arañazos en el tocadiscos]
‐♪ Esa fue una buena pausa de batería ♪

1101
00:48:26,272 --> 00:48:29,275
SIMPSON: "Odelay" de Beck fue
realmente el uso más exitoso

1102
00:48:29,275 --> 00:48:31,011
de esta nueva tecnología para nosotros.

1103
00:48:31,011 --> 00:48:33,013
en lugar de
en realidad registros de muestreo,

1104
00:48:33,013 --> 00:48:34,748
sólo buscábamos sonidos.

1105
00:48:34,748 --> 00:48:37,350
Entonces escucharíamos un disco,
y Beck diría,

1106
00:48:37,350 --> 00:48:39,485
"Oh, me encanta la forma
¡Suena este disco!

1107
00:48:39,485 --> 00:48:41,254
creo que puedo conseguir
ese sonido de guitarra."

1108
00:48:41,254 --> 00:48:44,390
Y entonces Beck marcaría
ese sonido de guitarra,

1109
00:48:44,390 --> 00:48:46,927
y tomaríamos
las mejores secciones,

1110
00:48:46,927 --> 00:48:50,063
y los cortamos y pegamos
juntos dentro de la computadora

1111
00:48:50,063 --> 00:48:51,431
y crear nuestros propios bucles,

1112
00:48:51,431 --> 00:48:53,499
en lugar de probarlos
fuera de registros.

1113
00:48:53,499 --> 00:48:55,068
♪ No pares, consíguelo, consíguelo ♪

1114
00:48:55,068 --> 00:48:57,037
♪ No quiero ser un jugador
no más ♪

1115
00:48:57,037 --> 00:48:59,372
♪ Castigador, Gran Castigador ♪

1116
00:48:59,372 --> 00:49:01,608
♪ Big Punisher, todavía lo tengo

1117
00:49:01,608 --> 00:49:04,511
‐lo que estás buscando ♪
‐♪ Gran Castigador ♪

1118
00:49:04,511 --> 00:49:06,346
ROSEN: Las innovaciones radicales
de productores de hip-hop

1119
00:49:06,346 --> 00:49:08,381
creado en la década de 1980,

1120
00:49:08,381 --> 00:49:10,450
y perfeccionado en una especie de
finales de los 80 y principios de los 90,

1121
00:49:10,450 --> 00:49:13,053
han difundido
en todo el mundo musical.

1122
00:49:13,053 --> 00:49:14,888
♪ tengo un chico malo,
Debo admitirlo ♪

1123
00:49:14,888 --> 00:49:18,291
♪ Tienes mi corazón,
No sé cómo lo hiciste ♪

1124
00:49:18,291 --> 00:49:20,894
Casi todos los productores de música pop

1125
00:49:20,894 --> 00:49:24,397
hacer sus registros
como lo hacían alguna vez los chicos del hip-hop.

1126
00:49:24,397 --> 00:49:27,634
♪ Me encanta el camino,
Me encanta el camino ♪

1127
00:49:27,634 --> 00:49:29,335
♪ Me encanta el camino ♪

1128
00:49:29,335 --> 00:49:34,374
La música tiene una base.
Tiene un círculo de notas.

1129
00:49:34,374 --> 00:49:38,545
Se ha probado una y otra vez.
de los egipcios

1130
00:49:38,545 --> 00:49:43,183
a, ya sabes, el Renacimiento
a la música americana ‐‐

1131
00:49:43,183 --> 00:49:46,620
hasta jazz, folk, hip hop.

1132
00:49:46,620 --> 00:49:49,489
Ha habido maneras
eso siempre se ha intentado.

1133
00:49:49,489 --> 00:49:51,324
es tan loco
para descartar el muestreo.

1134
00:49:51,324 --> 00:49:54,695
Algunos de los más ingeniosos,
musica progresiva

1135
00:49:54,695 --> 00:49:57,864
de los últimos 20 años
ha venido de combinar

1136
00:49:57,864 --> 00:50:00,333
el uso del muestreo
con materiales originales.

1137
00:50:00,333 --> 00:50:03,469
Bjork, una de esas grandes cosas
ella hace, ya sabes,

1138
00:50:03,469 --> 00:50:04,805
"Bailarina en la oscuridad"
y todas estas cosas

1139
00:50:04,805 --> 00:50:07,173
con sonidos encontrados ‐‐
Quiero decir, eso es muestreo.

1140
00:50:07,173 --> 00:50:10,243
♪ he visto
las hojas de sauce ♪

1141
00:50:10,243 --> 00:50:12,846
♪ Bailando en la brisa ♪

1142
00:50:12,846 --> 00:50:14,380
RUBÍN: Es lo mismo
los Beatles lo hicieron

1143
00:50:14,380 --> 00:50:16,182
cuando escribían canciones.

1144
00:50:16,182 --> 00:50:19,085
se inspirarían
por una canción de Roy Orbison

1145
00:50:19,085 --> 00:50:20,787
y luego escribir una canción.

1146
00:50:20,787 --> 00:50:22,155
Ya sabes, "Por favor, compláceme".

1147
00:50:22,155 --> 00:50:23,990
era su versión
de una canción de Roy Orbison.

1148
00:50:23,990 --> 00:50:26,426
No nos suena así,
pero así lo escribieron.

1149
00:50:26,426 --> 00:50:28,729
Recuerdo que la gente decía
"Esto no es música.

1150
00:50:28,729 --> 00:50:30,030
Como la pandilla Sugar Hill,

1151
00:50:30,030 --> 00:50:32,498
como diría la gente,
"Ni siquiera están cantando.

1152
00:50:32,498 --> 00:50:34,701
Han usado algunos...
Han usado una canción chic.

1153
00:50:34,701 --> 00:50:37,070
y están hablando de ello ‐‐
¿Cómo es eso incluso su récord?"

1154
00:50:37,070 --> 00:50:39,840
Y ahora lo escuchamos en las bodas,
y simplemente bailamos con él

1155
00:50:39,840 --> 00:50:42,242
porque es el más familiar
pieza musical que podamos imaginar.

1156
00:50:42,242 --> 00:50:45,478
Si la idea es una canción original,

1157
00:50:45,478 --> 00:50:49,349
donde esta la linea
que divide lo que es original?

1158
00:50:49,349 --> 00:50:53,720
Personas como Kanye West,
que muy creativamente muestra.

1159
00:50:53,720 --> 00:50:58,324
Y es algo así como...
A veces es difícil decirlo.

1160
00:50:58,324 --> 00:50:59,693
cuanto de eso
es la composición de la canción

1161
00:50:59,693 --> 00:51:01,361
y cuanto de eso
Cuál es la producción?

1162
00:51:01,361 --> 00:51:05,331
♪ Perdido en el mundo ♪

1163
00:51:05,331 --> 00:51:07,734
♪ He estado deprimido toda mi vida ♪

1164
00:51:07,734 --> 00:51:09,803
La experiencia de grabación
nunca termina.

1165
00:51:09,803 --> 00:51:13,373
Simplemente sigue y sigue,
y la gente corta y mezcla discos.

1166
00:51:13,373 --> 00:51:15,208
se los llevan,
recontextualizarlos.

1167
00:51:15,208 --> 00:51:19,312
Conviértelos en nuevos momentos,
a un nuevo significado.

1168
00:51:19,312 --> 00:51:21,381
♪ Eres mi diablo,
eres mi ángel ♪

1169
00:51:21,381 --> 00:51:23,249
♪ Eres mi cielo,
eres mi infierno ♪

1170
00:51:23,249 --> 00:51:25,385
♪ Eres mi ahora,
eres mi para siempre ♪

1171
00:51:25,385 --> 00:51:27,387
♪ Eres mi libertad,
eres mi cárcel ♪

1172
00:51:27,387 --> 00:51:30,323
BAMBAATAA: Bueno, tenemos que decir,
muchos de los jóvenes

1173
00:51:30,323 --> 00:51:34,360
siempre busca un nuevo idioma
a cualquier música.

1174
00:51:34,360 --> 00:51:36,329
Luego tenemos que mirar,
¿Es realmente nuevo?

1175
00:51:36,329 --> 00:51:37,998
¿Hay algo realmente nuevo?
bajo el sol?

1176
00:51:37,998 --> 00:51:41,334
McDANIELS: Lo hermoso
sobre esa gran época,

1177
00:51:41,334 --> 00:51:45,371
esa gran generación,
ese tiempo de musica

1178
00:51:45,371 --> 00:51:47,140
es todo
que decían que era verdad.

1179
00:51:47,140 --> 00:51:48,609
Era nuestra verdad.

1180
00:51:48,609 --> 00:51:51,678
HOROVITZ: Para mí y para nosotros,
Como si nunca importara.

1181
00:51:51,678 --> 00:51:54,014
Como, no hay,
como música real.

1182
00:51:54,014 --> 00:51:56,249
La verdadera música es la que te gusta.

1183
00:51:56,249 --> 00:51:58,451
RZA: Ha sido muy útil.
Nos ha hecho crecer.

1184
00:51:58,451 --> 00:52:01,688
Ha hecho músicos
fuera de los no músicos.

1185
00:52:01,688 --> 00:52:03,289
Ha hecho que los productores
fuera de esos

1186
00:52:03,289 --> 00:52:04,658
¿Quién no lo haría normalmente?
ser productores.

1187
00:52:04,658 --> 00:52:06,026
ROSENADO:
Las técnicas de producción,

1188
00:52:06,026 --> 00:52:07,694
la tecnología de muestreo,

1189
00:52:07,694 --> 00:52:10,063
los tipos de grabación que
fueron formas que se inventaron

1190
00:52:10,063 --> 00:52:11,798
por productores de hip-hop,
se han vuelto omnipresentes.

1191
00:52:11,798 --> 00:52:14,200
Ahora ha cambiado la forma
escuchamos musica

1192
00:52:14,200 --> 00:52:15,936
y lo que consideramos música.

1193
00:52:15,936 --> 00:52:19,072
♪Soy nuevo en la ciudad♪

1194
00:52:19,072 --> 00:52:21,174
♪ Y estoy abajo para pasar la noche ♪

1195
00:52:21,174 --> 00:52:23,209
♪ Estoy abajo para pasar la noche ♪

1196
00:52:23,209 --> 00:52:26,479
♪ Estoy abajo para pasar la noche ♪